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6、工于布局，结构曲折细密
诗词虽然是高度凝练的文章，但毕竟是文章，也由结构、布局和内容几方面构成，所以把握诗词的布局与结构是非常重要的。如《兰陵王》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一曾论其结构云：“‘登临望故国，谁识，京华倦客’二语是一篇之主，上有‘隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色’之句，暗伏倦客之根，是其法密处。故下文接云‘长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺’，久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣。美成则不然，‘闲寻旧踪迹’二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦，直至收笔云‘沉思前事，似梦里，泪暗滴’，遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无情。
又如《花犯》：
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
这首词作者借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。作者从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己，人与梅花融为一体。
在黄昇之《花庵词选》中，既曾称其“纡徐反覆，道尽三年间事。”陈洵《海绡说词》更细论其结构，“只‘梅花’一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转，‘相将’以下，却在题后盘旋，收处又一笔钩转。往来顺逆，盘控自如。圆美不难，难在拙厚。”又说：“‘正在’应‘相逢’，‘梦想’应‘照眼’，结构天然，浑然无迹。
仅此上六项周邦彦写词技巧的博大精深，已可见其一斑。
二、周邦彦词承前(北宋)启后(南宋)的影响
（一）从“承前”方面来看：
1、有极近于《花间》之艳词者。
花间词派是中国古代诗词学流派之一。出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。
如周邦彦的《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空。簟纹如水浸芙蓉。起来娇眼未惺忪。强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸。羞郎何事面微红。”
该词下片“强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸。羞郎何事面微红。”与《花间》词风何其相似。
2、有极近于晏、欧之韵致者
词体进入晚唐、五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向，以柔软婉丽为美的审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。
如《清真集》中咏“春景”之三首《浣溪沙》。
其一
争挽桐花两鬓垂。小妆弄影照清池。出帘踏袜趁蜂儿。
跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。
其二
雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。游蜂酿蜜窃春归。
金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。
其三
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
令读者读来只觉婉转深情却又句句不俗。
3、有以俗俚之语言情者
如《红窗迥》：
几日来、真个醉。不知道、窗外乱红，已深半指。花影被风摇碎。拥春酲乍起。
有个人人，生得济楚，来向耳畔，问道今朝醒未。情性儿、慢腾腾地。恼得人又醉。
其词其语与柳永、黄庭坚、秦观诸人词中此一类作品相近。
6、工于布局，结构曲折细密
诗词虽然是高度凝练的文章，但毕竟是文章，也由结构、布局和内容几方面构成，所以把握诗词的布局与结构是非常重要的。如《兰陵王》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一曾论其结构云：“‘登临望故国，谁识，京华倦客’二语是一篇之主，上有‘隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色’之句，暗伏倦客之根，是其法密处。故下文接云‘长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺’，久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣。美成则不然，‘闲寻旧踪迹’二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦，直至收笔云‘沉思前事，似梦里，泪暗滴’，遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无情。
又如《花犯》：
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。
这首词作者借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。作者从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己，人与梅花融为一体。
在黄昇之《花庵词选》中，既曾称其“纡徐反覆，道尽三年间事。”陈洵《海绡说词》更细论其结构，“只‘梅花’一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转，‘相将’以下，却在题后盘旋，收处又一笔钩转。往来顺逆，盘控自如。圆美不难，难在拙厚。”又说：“‘正在’应‘相逢’，‘梦想’应‘照眼’，结构天然，浑然无迹。
仅此上六项周邦彦写词技巧的博大精深，已可见其一斑。
二、周邦彦词承前(北宋)启后(南宋)的影响
（一）从“承前”方面来看：
1、有极近于《花间》之艳词者。
花间词派是中国古代诗词学流派之一。出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济。这一词派题材狭窄、情致单调。大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及他们的离愁别恨。在这些词中描绘景物富丽、意象繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉、嗅觉的美感。由于注重锤炼文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。对后世的文人词产生、发展有一定的影响。
如周邦彦的《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空。簟纹如水浸芙蓉。起来娇眼未惺忪。强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸。羞郎何事面微红。”
该词下片“强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸。羞郎何事面微红。”与《花间》词风何其相似。
2、有极近于晏、欧之韵致者
词体进入晚唐、五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向，以柔软婉丽为美的审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。
如《清真集》中咏“春景”之三首《浣溪沙》。
其一
争挽桐花两鬓垂。小妆弄影照清池。出帘踏袜趁蜂儿。
跳脱添金双腕重，琵琶拨尽四弦悲。夜寒谁肯剪春衣。
其二
雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。游蜂酿蜜窃春归。
金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。
其三
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
令读者读来只觉婉转深情却又句句不俗。
3、有以俗俚之语言情者
如《红窗迥》：
几日来、真个醉。不知道、窗外乱红，已深半指。花影被风摇碎。拥春酲乍起。
有个人人，生得济楚，来向耳畔，问道今朝醒未。情性儿、慢腾腾地。恼得人又醉。
其词其语与柳永、黄庭坚、秦观诸人词中此一类作品相近。