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4、善于炼字，妥贴工稳。
所谓炼字，就是古典诗歌创作中一种常见的印象，即关于语句字词的揣摩。
古人在写诗（词）过程中常常倾注较多心力在几个或者一两个字上，正是这几个或一两个字让全诗意境飞出，情感表达更为彻底，也使诗歌有了一种言有尽而意无穷的艺术效果。
王国维在《人间词话》中说：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。”“闹”与“弄”带来的艺术效果，恰是古人炼字的结果。
例如，周邦彦的《望江南》：
游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
词中“芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西”中的“怀”字和“衔”字，属于古诗词炼字艺术中较为常见的词性——动词。
再比如周邦彦的《氐州第一》
波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小。乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈。官柳萧疏，甚尚挂、微微残照？景物关情，川途换目，顿来催老。
渐解狂朋欢意少，奈犹被、丝牵情绕。座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱。也知人、悬望久，蔷薇谢，归来一笑。欲梦高唐，未成眠、霜空已晓。
词中“乱夜翻鸦，惊风破雁”中的“翻”字和“破”字，“翻”字由“乱叶”引出，“破”字由“惊风”引出，生动准确。
5、精于音律，有清浊抑扬之美。
《宋史·文苑传》曾称周邦彦“好音乐，能自度曲。”《清真先生文集序》亦谓其“性好音律，如古之妙解，‘顾曲’名堂，不能自已”。而且凡周邦彦所创之调，其平仄声律大多极为严格。
张炎《词源》卷下曾记叙其事，谓：“崇宁立大晟府，命周美成助人讨论古音。审定古调。”又谓：“美成诸人又复增演慢曲引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲。按月律为之，其曲遂繁。”更可见周邦彦不仅精于音律，更好用古开新，创为繁难之曲调。
如《六丑》：
正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜？但峰媒蝶使，时叩窗槅。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾帻；终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处，莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得。
该词乃犯六调之多。所谓“犯调”者，盖皆以不同之宫调相犯，非精于音律者不能创制，且“犯调”大多极难歌唱。
再如《兰陵王》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
周邦彦在该词注明“越调”，应该是“越调犯正宫”之二十四拍之曲。
“似梦里，泪暗滴”全用仄声的两个三字句，更有“凄恻，恨堆积”，两字一句和三字一句之短韵，还有“谁识京华倦客”之“识”字的句中韵。至于《兰陵王》一调之难歌，据毛幵之《樵隐笔录》说：“至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌。”
4、善于炼字，妥贴工稳。
所谓炼字，就是古典诗歌创作中一种常见的印象，即关于语句字词的揣摩。
古人在写诗（词）过程中常常倾注较多心力在几个或者一两个字上，正是这几个或一两个字让全诗意境飞出，情感表达更为彻底，也使诗歌有了一种言有尽而意无穷的艺术效果。
王国维在《人间词话》中说：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出。‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣。”“闹”与“弄”带来的艺术效果，恰是古人炼字的结果。
例如，周邦彦的《望江南》：
游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
词中“芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西”中的“怀”字和“衔”字，属于古诗词炼字艺术中较为常见的词性——动词。
再比如周邦彦的《氐州第一》
波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小。乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈。官柳萧疏，甚尚挂、微微残照？景物关情，川途换目，顿来催老。
渐解狂朋欢意少，奈犹被、丝牵情绕。座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱。也知人、悬望久，蔷薇谢，归来一笑。欲梦高唐，未成眠、霜空已晓。
词中“乱夜翻鸦，惊风破雁”中的“翻”字和“破”字，“翻”字由“乱叶”引出，“破”字由“惊风”引出，生动准确。
5、精于音律，有清浊抑扬之美。
《宋史·文苑传》曾称周邦彦“好音乐，能自度曲。”《清真先生文集序》亦谓其“性好音律，如古之妙解，‘顾曲’名堂，不能自已”。而且凡周邦彦所创之调，其平仄声律大多极为严格。
张炎《词源》卷下曾记叙其事，谓：“崇宁立大晟府，命周美成助人讨论古音。审定古调。”又谓：“美成诸人又复增演慢曲引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲。按月律为之，其曲遂繁。”更可见周邦彦不仅精于音律，更好用古开新，创为繁难之曲调。
如《六丑》：
正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜？但峰媒蝶使，时叩窗槅。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾帻；终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处，莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得。
该词乃犯六调之多。所谓“犯调”者，盖皆以不同之宫调相犯，非精于音律者不能创制，且“犯调”大多极难歌唱。
再如《兰陵王》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
周邦彦在该词注明“越调”，应该是“越调犯正宫”之二十四拍之曲。
“似梦里，泪暗滴”全用仄声的两个三字句，更有“凄恻，恨堆积”，两字一句和三字一句之短韵，还有“谁识京华倦客”之“识”字的句中韵。至于《兰陵王》一调之难歌，据毛幵之《樵隐笔录》说：“至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌。”