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《夺宝奇兵》在亚洲的票房问题,殷俊是不担心的。
斯皮尔伯格靠的从来不是好莱坞,而是他自己独有的电影匠心。
在好莱坞里面,最会讲故事同时又最会赚钱的导演,斯皮尔伯格是第一,卡车司机都只能排第二。
说起来,如今在日本以《厕所里的女神》创下“史上最强记录”的邓莉君,本来准备挥一挥衣袖,离开日本的,可因为马上《夺宝奇兵》就要上映,她还得留在日本做一下宣传。
谁叫她也是《夺宝奇兵》的重要女配角呢。
本来依照邓莉君在亚洲的影响力,乐易铃是想要让她做全亚洲的巡回宣传的,可邓莉君想也不想的拒绝了,只愿意在日本来宣传,这可让乐易铃气得鼻孔冒烟,心中对于她和殷俊的事情,是越发的抵触。
邓莉君现在有了殷俊,那是什么都不去想,她也不会管得罪谁,反正按照自己的性格来做事,才是最自.由自在的。
从5月16号《厕所里的女神》开始日本发售以来,如今差不多已经有7周的时间,它的销量已经达到了1223万张,这还仅仅是日本本土的销量。
在邓莉君之前,日本最高的专辑销量,差不多也就是她的十分之一,如今邓莉君一口气把标准拔升到了1000万以上。
1223万张!
这简直是让后来者绝望的销量!
连邓莉君自己都意外,从销量破了500万过后,她就经常患得患失的给殷俊打电话,说这样感觉太不真实了。
就算是之前的两张英文单曲,那么的畅销,也都没有卖到1223万张这样的巅峰数字!
更别说英语的受众有差不多20亿人,而日语的受众除开日本的1.5亿人,也就是东南亚的两三千万人了。
殷俊是唯一不会觉得奇怪的。
虽然前世在日本,日本排行第一的是宇多田光神一样的765万张专辑售卖量,但宇多田光也就是优秀的歌手而已,她的唱片也不会是每首歌都好听,都让人喜欢。
而邓莉君的《厕所里的女神》,不说神曲一样打动全亚洲人的《厕所里的女神》,就是剩下的9首歌,都是80年代松田圣子和中森明菜的冠军单曲。
殷俊都考虑到每个阶段人们的欣赏类别不一样,所以都是选择的宇多田光、滨崎步、小柳由纪等人的歌曲,用同在80年代的两大歌姬的经典,就是最稳当不过。
再有一点,现在的1980年,唱片行业根本没有进入寒冬,反而是徐徐上升的阶段,人们的其它娱乐活动也缺乏,听歌无疑是一个非常好的选择,所以也会进一步的促进销量的增加。
现在的成绩表明,殷俊的想法是无比正确的。
1223万张的唱片销量,这都还不是最终销量,已经成为了日本歌手无法触及的一个记录,甚至足以让任何一个亚洲歌手膜拜。
邓莉君由此也成为了全日本最有人气的女歌手。
很多节目、广告等的邀请接踵而来,但邓莉君根本不理会,要不是想着《夺宝奇兵》是殷俊投资的电影,她早就回到美国去休假了。
实话实说,天后姐姐的唱歌和演出,只是一种帮衬,有决定意义的还是在于斯皮尔伯格的导演、乔治卢卡斯的剧本和哈里森福特的表演。
这个铁三角有多么大的威力,殷俊是知道得清清楚楚,因此它在全世界的票房都不用怀疑。
殷俊梳理了一下自己目前的工作,回来后事情许多。
比如已经在训练后开拍的《警.察学校》的指导,和斯皮尔伯格的《E.T.》的投资开拍商讨,麒麟花园即将开始的发售等等。
但在殷俊心中,目前最重要的事情,却还是变形金刚的玩具发售。
从去年12月收购了冠明玩具公司,接收了他们的设计团队和人员之后,殷俊就不断的开始了厂房的建设、设备的购买和人员的扩招。
原先本来只有鲁普等5个设计部门的人员,现在经过半年的挖角和录用,设计部门的人数已经达到了83人之多。
他们也早就从麒麟文化这边搬到了麒麟玩具公司的5层办公大楼,设计人员足足就占据了一层上千平米的大楼。
不仅仅是他们,漫画和动画工作室的人员,也已经从广播道搬到了流浮山下的园区,同样的是和麒麟玩具设计部一样的5层大楼。
当然了,漫画和动画工作室的办公地点也就是大楼里面,而麒麟玩具的生产车间... -->>
《夺宝奇兵》在亚洲的票房问题,殷俊是不担心的。
斯皮尔伯格靠的从来不是好莱坞,而是他自己独有的电影匠心。
在好莱坞里面,最会讲故事同时又最会赚钱的导演,斯皮尔伯格是第一,卡车司机都只能排第二。
说起来,如今在日本以《厕所里的女神》创下“史上最强记录”的邓莉君,本来准备挥一挥衣袖,离开日本的,可因为马上《夺宝奇兵》就要上映,她还得留在日本做一下宣传。
谁叫她也是《夺宝奇兵》的重要女配角呢。
本来依照邓莉君在亚洲的影响力,乐易铃是想要让她做全亚洲的巡回宣传的,可邓莉君想也不想的拒绝了,只愿意在日本来宣传,这可让乐易铃气得鼻孔冒烟,心中对于她和殷俊的事情,是越发的抵触。
邓莉君现在有了殷俊,那是什么都不去想,她也不会管得罪谁,反正按照自己的性格来做事,才是最自.由自在的。
从5月16号《厕所里的女神》开始日本发售以来,如今差不多已经有7周的时间,它的销量已经达到了1223万张,这还仅仅是日本本土的销量。
在邓莉君之前,日本最高的专辑销量,差不多也就是她的十分之一,如今邓莉君一口气把标准拔升到了1000万以上。
1223万张!
这简直是让后来者绝望的销量!
连邓莉君自己都意外,从销量破了500万过后,她就经常患得患失的给殷俊打电话,说这样感觉太不真实了。
就算是之前的两张英文单曲,那么的畅销,也都没有卖到1223万张这样的巅峰数字!
更别说英语的受众有差不多20亿人,而日语的受众除开日本的1.5亿人,也就是东南亚的两三千万人了。
殷俊是唯一不会觉得奇怪的。
虽然前世在日本,日本排行第一的是宇多田光神一样的765万张专辑售卖量,但宇多田光也就是优秀的歌手而已,她的唱片也不会是每首歌都好听,都让人喜欢。
而邓莉君的《厕所里的女神》,不说神曲一样打动全亚洲人的《厕所里的女神》,就是剩下的9首歌,都是80年代松田圣子和中森明菜的冠军单曲。
殷俊都考虑到每个阶段人们的欣赏类别不一样,所以都是选择的宇多田光、滨崎步、小柳由纪等人的歌曲,用同在80年代的两大歌姬的经典,就是最稳当不过。
再有一点,现在的1980年,唱片行业根本没有进入寒冬,反而是徐徐上升的阶段,人们的其它娱乐活动也缺乏,听歌无疑是一个非常好的选择,所以也会进一步的促进销量的增加。
现在的成绩表明,殷俊的想法是无比正确的。
1223万张的唱片销量,这都还不是最终销量,已经成为了日本歌手无法触及的一个记录,甚至足以让任何一个亚洲歌手膜拜。
邓莉君由此也成为了全日本最有人气的女歌手。
很多节目、广告等的邀请接踵而来,但邓莉君根本不理会,要不是想着《夺宝奇兵》是殷俊投资的电影,她早就回到美国去休假了。
实话实说,天后姐姐的唱歌和演出,只是一种帮衬,有决定意义的还是在于斯皮尔伯格的导演、乔治卢卡斯的剧本和哈里森福特的表演。
这个铁三角有多么大的威力,殷俊是知道得清清楚楚,因此它在全世界的票房都不用怀疑。
殷俊梳理了一下自己目前的工作,回来后事情许多。
比如已经在训练后开拍的《警.察学校》的指导,和斯皮尔伯格的《E.T.》的投资开拍商讨,麒麟花园即将开始的发售等等。
但在殷俊心中,目前最重要的事情,却还是变形金刚的玩具发售。
从去年12月收购了冠明玩具公司,接收了他们的设计团队和人员之后,殷俊就不断的开始了厂房的建设、设备的购买和人员的扩招。
原先本来只有鲁普等5个设计部门的人员,现在经过半年的挖角和录用,设计部门的人数已经达到了83人之多。
他们也早就从麒麟文化这边搬到了麒麟玩具公司的5层办公大楼,设计人员足足就占据了一层上千平米的大楼。
不仅仅是他们,漫画和动画工作室的人员,也已经从广播道搬到了流浮山下的园区,同样的是和麒麟玩具设计部一样的5层大楼。
当然了,漫画和动画工作室的办公地点也就是大楼里面,而麒麟玩具的生产车间... -->>
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