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    王巩和苏轼走了。

    高太皇太后和向太后把王木木和宇文柔奴两人从屏风后面叫了出来。大家一时相对无语,都有种被戏弄的感觉,相视一笑,是苦笑。

    原本想,在那斗水批虚的平台上,尽管可能会比较激烈,但,快意恩仇,揭露丑恶,曝光虚假,会有种饮马疆场的舒畅。哪知道,一通浆糊,虚晃一枪,聚精会神变烟消云散了。

    高太皇太后说,好了,好了,咱们不管那学术腐败,咱们来进行学术研究吧。高太皇太后边说边展开了一幅画。说,这一幅画是王巩刚刚带来的,但,这画不是王巩的。这画是王诜的,是王诜知道他俩今天要进宫,因为他最近受伤了,故,身体不行,体力不佳,所以,就托王巩带进宫,孝敬我高太皇太后了。

    其实,高太皇太后对书画也不怎么在行,只是直觉地认为,这好,这不好。现在,画画很有一套的王木木在一旁,就展开开来,让眼前这后女婿点评一下前女婿的画作,看看两人的心境有多大的差异。

    高太皇太后首先展示的图画叫《渔村小雪图》。此画系绢本设色,纵44.4厘米,宽219.7厘米。看这《渔村小雪图》,是一幅雪景山水作品,画面表现了江南小雪初霁,渔夫捕鱼的情景。王诜在上下不到半米的画面空间中营造出巍峨峰峦与平远江河,给人以天地万仞、咫尺千里之感。展开画卷,前景石崖之上两颗苍松俯仰相和,崖下雅士泊舟浅酌,中景则为溪谷中策杖老者亦步亦趋,仆人携琴紧随其后,至远景而是群峰屏立,苍润雄伟,山势直冲画外。

    这幅《渔村小雪图》,清晰的展示了王诜对山水景象的理解和对意境的追求。他通过笔墨的变换而巧妙地营造出深含韵致的山水意境,在用笔上,通过变换笔锋的位置、运动方向和起伏来表现各个景物的外在形态与内在神意:皴笔勾线描绘巨峰山石之挺峭坚硬,中锋骨法用笔挥显深林高树之苍劲韧拔,点簇用笔巧绘杂树枯叶之灵动婆娑。在用墨方面,破墨法与青绿法结合使用,达到“金绯碧映,韵致醉人”的境界。

    在《渔村小雪图》中,王诜首次在水墨画中引入将金碧山水的着色方法,使作品清逸雅致间更显富贵华丽。对雪景中的物象表现,王诜独辟蹊径地使用白金双色铺垫勾勒相融的方法,突破传统雪景的表现方式,予以山水雪景阳光之意。

    《渔村小雪图》中富含思想情感的意境与画中物象环境相和,体现出苏轼重于意境的写意艺术理论。王诜通过轻云、薄雾、晨曦、碧江、扁舟、峭山、劲松、絮柳等物象建造出一个旷博深邃、欣悦逸然的意象空间,适时点缀的徐行隐士、酌饮雅士、垂钓渔者等人物,勾绘出一个异于现实世界的世外胜境,景象与人物交相辉映,塑造出平静和谐的世外桃源之意境。这一切,虽似是对客观物象的生动描绘,其实是画家以物象环境为媒介的思想情感的抒发传递。

    王木木看着眼前的《渔村小雪图》,此画在近千年后,仍收藏在故宫博物院。王木木的前世没那么多的闲心来关注书画,更多的是为温饱为生存在努力。这《渔村小雪图》是他当年在图书馆里的画册上看见过,不意,穿越千年,看到原版真迹了。

    王木木看着眼前的《渔村小雪图》,这画,在这个年代,不可谓不善。构图,画技,着色,题跋,都堪称一流。但是,王木木总觉得,这画,这个样子的画,不那么简单,画里有话,画即是话,画在画中,话在画外。

    王木木看着眼前的《渔村小雪图》,这画,描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松,溪岸渔艇,峰回路转,步移景易,整个画面意境萧索,笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中,虽有渔夫艰苦劳作,但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔,边缘轮廓采用“破墨法”,在勾勒之后用清水向内化开,墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨,从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。为了表现积雪,除山峦留白外,作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白颜料粉。为了表现雪后阳光,作者又于树头、苇尖略染金粉,在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法,是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画,画中有诗”的创作主旨,以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”,正是“诗画一律”的典范作品。

    这画,画面以白颜料粉为雪,树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉,又以破墨晕梁,表现雪后初晴的轻丽阳光,这是他独创之法。整个画面寒汀疏林,薄积小雪,一只只小船和渔民张网垂钓的情景在寒林中形成妙趣。这渔民的劳作和整个画面的阴冷荒寒气氛之对比,令人玩味。后段的一片林木虬曲,杂树以水墨点缀而成,松针用笔尖锐,重钩,可以见出李成的影响。此图开卷“已觉冷风拂面浦,又如湿气生银田”。可见这幅画的气氛表现得非常到家。

    看着这以白颜料粉为雪,王木木有想法了,王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规,而其时,唐宋画家好作雪景图,如:王维《雪溪图》,荆浩《雪景山水图》,巨然《雪图》,李成《群峰霁雪图》,范宽《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》,郭熙《关山春雪图》、《幽谷图》等等。这一方面是因为水墨画最善于表现雪景图的黑白对比及灰色基调,但更深层次的原因,还在雪景所营造的空寂清澈、超尘脱俗的氛围,似乎更契合文人画家所追求的“天人合一”、“澄怀观道”的禅意。

    从画雪的技法上看,如王维的《雪溪图》,绢本、墨笔画。构图平远,分近、中、远三景。近景有一座被雪覆盖的木拱桥,把人们引入一个冰雪天地;中景是一条结冰的大河,横卧在画卷中部,水平如镜,波澜不兴;远景,河对岸雪坡、树木、房舍等平卧于黑水之上,掩映于茫茫白雪之... -->>

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