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主的最好归宿；郑桐虽然插队下乡，但仍然坚持努力，考研回城，虽然教师生活不大富大贵，不像年轻时那么动荡刺激，但是搂着娇妻，在小房子里，也是不亦乐乎；李奎勇，年轻也曾是混蛋的一个小子，哥们义气永远第一，没有是非，最终长大成人，开出租养老婆儿子和妈妈，但最终死于肺癌，令人扼腕；宁伟，永远跟在钟跃民他们这群大孩子身后的小不点，却最终成为了最可怕的人物，他哥哥被人捅死，从此跟了钟跃民他们这群坏小子，因为体弱多病，受了他们很多照顾。这个么小男孩，学习了钟跃民、张海洋格斗射击的全部绝活，成为了不折不扣的超级冷面杀手，在部队业绩突出，最终，也是为了哥们义气，为了钟跃民，开始了杀人的不归路，最后十分遗憾地被武警击毙，死在了钟跃民、张海洋哥俩的怀里。
这些男孩，年轻时坏，长大时，肩负了责任，他们确实印证了郑桐的一句话：“社会上的这些顽主，在长大成年后，必将像有利于社会的方向转变，最终回归正途”，这正途上，少了年轻的动荡和洒脱，少了曾经的激情和冲动，让我悠然叹息。
年轻，确实绽放得太及至，凋谢得也太突然，所以，没有绽放的青春，不可原谅！
这些小子中，我需要单把钟跃民拿出来，因为我欣赏他的生活，他这个人，他的一生，绚烂而激荡，无数的人说他必将成大事，但是在他所有的哥们都成家立业以后，他仍然是那个浪子，孑然一身，一无所有，浪迹天涯。
他是生活中的特例，他是平庸的劲敌，他常说他是走在路上的人，路是没有尽头的，只有等到什么时候觉得走累了才会停止脚步，他中途几次“停下”，他希望娶秦岭，他希望成事业，但是最终他发现，这些正常人，普通人在走的路，不是他要走下去的路，于是他选择了继续前进，永远地在路上，永远地浪漫。
他曾经在跟张海洋打架的时候感叹：“我爱周晓白，我也爱秦岭，秦岭让别人带走了，你也把周晓白收了吧，我爱的人，让老天都一个个收走吧！”他在不清醒的时候，会觉得自己被某个女子绊住了脚步，但其实如下面张海洋的回答：“你爱的根本就不是她们俩，你最爱的永远是你自己”，这句话，解决了我在《血色浪漫》中的所有疑问。
钟跃民的洒脱，钟跃民的不羁，其实都是一个人的浪漫，爱情是他的一部分，就像参军，就像击毙贩毒分子，就像和别人侃大山，只是他浪漫的一种方式，而不是他浪漫的目的，钟跃民的浪漫，来自对自由，对激情的一种追求，来自对平庸，对黯淡的一种挑战，就像钟跃民说：“我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。”
他永远是闲不住的坏蛋，永远是让人牵肠挂肚的负心汉，永远是为哥们两肋插刀的大哥，永远的，不灭的浪漫！”——作家毕菽敏
因为《血色浪漫》，因为钟跃民，吕言在短短的一个周内成为了所有人关注的焦点，媒体、观众、论坛，几乎全都在谈论着《血色浪漫》，谈论着吕言，谈论着那个看上去充满了荒诞、滑稽、不可思议却又真实存在的让一代人谈之落泪的年代。
而《戏剧报》增刊上一篇名为“一个走在路上的演员——吕言”的文章更是将这股热潮推向了一个新的高峰。
“吕言，时下最为火热的一个名字，无论走到哪里都能被提起，谈到他就不得不说《血色浪漫》，不得不谈他所塑造的钟跃民。
全剧讲述了二十年的光阴，二十年对于人的区区百年来说不算短，尤其对于人生最黄金的青春年华，但对于一个演员来说，横跨二十年的表演是极为不容易的，但在《血色浪漫》里看到了。
我专程去看过他演的《狂飙》，和舞台的张力不同，在饰演钟跃民一角时，他是完全内敛的，你能看的到他身上的那股子洒脱不羁、奔放浪荡，但却无法注意到这个真实到让人下意识忽略的演员。
六月，船歌，柴可夫斯基，把我们带入了幽深的心灵之湖，澄净，平和，无欲无求，所有那些关于征服和占领的梦想在这样的心境下被彻底击溃，将这段场景反反复复地看了不下二十次，每次都几欲落泪，终究泪水还是像钟跃民所说的“自己干涸”，那淡淡的若有若无的惆怅，终究潜藏于心底，久久徘徊散不去，我的人生也走过几十载，那淡淡的，若有若无的惆怅到底是什么？我始终没有找到答案，只是感同身受，也确认很多人都有这般相同的瞬间。
总有一种内在力量支撑着生命，如果这股内在力量足够强大，那么外界任何艰难困苦又何所惧？
一笑置之的大境界实在不是大多数人所能抵达，而大无畏的精神，正是钟跃民的本色，也是吕言的本色，我们专程对吕言做过一番调查，从《天龙八部》《末代皇妃》《危情24小时》《永乐英雄儿女》，一直到今天的《血色浪漫》和《狂飙》，践踏实地，一步一个脚印，但可以预见的是，他还在路上。”
文章最后的署名是邓兴启，《戏剧报》主编，不得不提的是，近十年的历史中上，《血色浪漫》是戏剧报第一次提及的电视剧。
主的最好归宿；郑桐虽然插队下乡，但仍然坚持努力，考研回城，虽然教师生活不大富大贵，不像年轻时那么动荡刺激，但是搂着娇妻，在小房子里，也是不亦乐乎；李奎勇，年轻也曾是混蛋的一个小子，哥们义气永远第一，没有是非，最终长大成人，开出租养老婆儿子和妈妈，但最终死于肺癌，令人扼腕；宁伟，永远跟在钟跃民他们这群大孩子身后的小不点，却最终成为了最可怕的人物，他哥哥被人捅死，从此跟了钟跃民他们这群坏小子，因为体弱多病，受了他们很多照顾。这个么小男孩，学习了钟跃民、张海洋格斗射击的全部绝活，成为了不折不扣的超级冷面杀手，在部队业绩突出，最终，也是为了哥们义气，为了钟跃民，开始了杀人的不归路，最后十分遗憾地被武警击毙，死在了钟跃民、张海洋哥俩的怀里。
这些男孩，年轻时坏，长大时，肩负了责任，他们确实印证了郑桐的一句话：“社会上的这些顽主，在长大成年后，必将像有利于社会的方向转变，最终回归正途”，这正途上，少了年轻的动荡和洒脱，少了曾经的激情和冲动，让我悠然叹息。
年轻，确实绽放得太及至，凋谢得也太突然，所以，没有绽放的青春，不可原谅！
这些小子中，我需要单把钟跃民拿出来，因为我欣赏他的生活，他这个人，他的一生，绚烂而激荡，无数的人说他必将成大事，但是在他所有的哥们都成家立业以后，他仍然是那个浪子，孑然一身，一无所有，浪迹天涯。
他是生活中的特例，他是平庸的劲敌，他常说他是走在路上的人，路是没有尽头的，只有等到什么时候觉得走累了才会停止脚步，他中途几次“停下”，他希望娶秦岭，他希望成事业，但是最终他发现，这些正常人，普通人在走的路，不是他要走下去的路，于是他选择了继续前进，永远地在路上，永远地浪漫。
他曾经在跟张海洋打架的时候感叹：“我爱周晓白，我也爱秦岭，秦岭让别人带走了，你也把周晓白收了吧，我爱的人，让老天都一个个收走吧！”他在不清醒的时候，会觉得自己被某个女子绊住了脚步，但其实如下面张海洋的回答：“你爱的根本就不是她们俩，你最爱的永远是你自己”，这句话，解决了我在《血色浪漫》中的所有疑问。
钟跃民的洒脱，钟跃民的不羁，其实都是一个人的浪漫，爱情是他的一部分，就像参军，就像击毙贩毒分子，就像和别人侃大山，只是他浪漫的一种方式，而不是他浪漫的目的，钟跃民的浪漫，来自对自由，对激情的一种追求，来自对平庸，对黯淡的一种挑战，就像钟跃民说：“我还年轻，我渴望上路，带着最初的激情，追寻着最初的梦想，感受着最初的体验，我们上路吧。”
他永远是闲不住的坏蛋，永远是让人牵肠挂肚的负心汉，永远是为哥们两肋插刀的大哥，永远的，不灭的浪漫！”——作家毕菽敏
因为《血色浪漫》，因为钟跃民，吕言在短短的一个周内成为了所有人关注的焦点，媒体、观众、论坛，几乎全都在谈论着《血色浪漫》，谈论着吕言，谈论着那个看上去充满了荒诞、滑稽、不可思议却又真实存在的让一代人谈之落泪的年代。
而《戏剧报》增刊上一篇名为“一个走在路上的演员——吕言”的文章更是将这股热潮推向了一个新的高峰。
“吕言，时下最为火热的一个名字，无论走到哪里都能被提起，谈到他就不得不说《血色浪漫》，不得不谈他所塑造的钟跃民。
全剧讲述了二十年的光阴，二十年对于人的区区百年来说不算短，尤其对于人生最黄金的青春年华，但对于一个演员来说，横跨二十年的表演是极为不容易的，但在《血色浪漫》里看到了。
我专程去看过他演的《狂飙》，和舞台的张力不同，在饰演钟跃民一角时，他是完全内敛的，你能看的到他身上的那股子洒脱不羁、奔放浪荡，但却无法注意到这个真实到让人下意识忽略的演员。
六月，船歌，柴可夫斯基，把我们带入了幽深的心灵之湖，澄净，平和，无欲无求，所有那些关于征服和占领的梦想在这样的心境下被彻底击溃，将这段场景反反复复地看了不下二十次，每次都几欲落泪，终究泪水还是像钟跃民所说的“自己干涸”，那淡淡的若有若无的惆怅，终究潜藏于心底，久久徘徊散不去，我的人生也走过几十载，那淡淡的，若有若无的惆怅到底是什么？我始终没有找到答案，只是感同身受，也确认很多人都有这般相同的瞬间。
总有一种内在力量支撑着生命，如果这股内在力量足够强大，那么外界任何艰难困苦又何所惧？
一笑置之的大境界实在不是大多数人所能抵达，而大无畏的精神，正是钟跃民的本色，也是吕言的本色，我们专程对吕言做过一番调查，从《天龙八部》《末代皇妃》《危情24小时》《永乐英雄儿女》，一直到今天的《血色浪漫》和《狂飙》，践踏实地，一步一个脚印，但可以预见的是，他还在路上。”
文章最后的署名是邓兴启，《戏剧报》主编，不得不提的是，近十年的历史中上，《血色浪漫》是戏剧报第一次提及的电视剧。