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足足过了两个小时，工作室的门才重新打开。
董德昌和于飞进去的时候发现黄永三依旧枯坐桌前，他的脸上带着一丝疲倦，但是眼中的神采却更加的明亮。
见到二人进来，黄永三长出了一口气，站起身对着二人深深的鞠了一躬。这下可把董德昌吓了一大跳。
“黄老，您这样不是折我们的寿吗？”董德昌说。
黄永三却感叹道：“如果不是今天二位带来前辈的作品，恐怕时至今日，黄某虽身为井底之蛙却尚不自知呢。”
黄、董二人不紧不慢地说着闲话，这可急坏了于飞，他心里正牵挂着玉观音手中的执莲童子到底是怎么回事呢！可是这二人就是不说！这还是于飞性子沉稳些，要是换做文轩恐怕早已经嚷嚷起来了。
好容易，黄永三才转到正题，他将手中的执莲童子的圆雕递给董德昌。
借着聚光灯，董德昌看到执莲童子还不到小拇指大小，玉质滑腻，油润；光泽柔和，是上好的和田玉。童子单手执莲，莲茎绕肩，形象生动飘逸，天真烂漫。刀法精细纤巧，毫厘毕现，简直是巧夺天工！董德昌看得两眼发直，这个执莲童子的价值恐怕更在于飞的玉蝉之上！
见董德昌不住的赞叹，黄永三又提醒道：“你仔细看看童子的右耳后。”
董德昌闻言仔细去看童子的右耳，发现几道玉雕纹路，别无其他。
黄永三递给他一个放大镜，董德昌哈了口气，擦了擦放大镜，凑上去仔细看了半天，“冈……子……我没有看错吧？这怎么可能，这怎么可能？！”
见到老成持重的董德昌如此的失态，于飞惊讶的问道：“董叔，到底怎么了？什么缸子？”之前于飞一直称呼董德昌老爷子，但是黄永三比董还要老，这个老爷子的称呼就不合适了，于飞才改口称呼其为董叔。
“子冈？”董德昌有些不敢相信的望着黄永三问。
“应该没错了。”黄永三郑重的点头。
“天呀，我到底看到了什么？子冈款呀！真的是子冈款啊！”董德昌激动的手都颤抖了。这让于飞担心他会一不小心把执莲童子摔到地上。
陆子冈是明代苏州的玉雕大家，素有“中国玉器第一人”的美誉。他的作品极为严谨，就选材来说“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”；雕琢的过程更是严谨，细细琢磨，极力求真。比如新月与残月，在很多画家的作品中区别都不甚明显，而陆子冈“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一晓月，必下弦而偏左”，达到了无可挑剔的境界。同时将传统的“沙碾法”改革成刀刻法，他手持“昆吾刀”，雕出的水仙簪，花叶肥厚，茎枝细如毫发而不断，颤巍巍地显现出花之娇态，为世人称绝。
相传明穆宗朱载垕闻知陆子冈技艺精湛，故意给他出了个难题，要求他在一枚小小的玉扳指上雕百骏图。弹丸之地，十骏尚显拥挤，何况百骏！而陆子冈最后却用区区三匹骏马，创造了百骏入城的恢弘气势、万马奔腾的浩浩景象：在重峦叠嶂的远景下，一匹马已驰骋入城，一匹正向大门疾驰，而最后一匹，则刚刚在山谷中露出马头，仅此一笔，就给人以无数马匹藏身山间，呼之欲出的强烈震撼。
但是遗憾的是，陆子冈没有后代，一身绝技随着他的死亡而湮灭，徒使后人望玉兴叹。黄永三在今天扬城玉雕界的地位可谓无人能及，可是当他看到陆子冈的刀法后却产生了望洋兴叹的无力感。
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足足过了两个小时，工作室的门才重新打开。
董德昌和于飞进去的时候发现黄永三依旧枯坐桌前，他的脸上带着一丝疲倦，但是眼中的神采却更加的明亮。
见到二人进来，黄永三长出了一口气，站起身对着二人深深的鞠了一躬。这下可把董德昌吓了一大跳。
“黄老，您这样不是折我们的寿吗？”董德昌说。
黄永三却感叹道：“如果不是今天二位带来前辈的作品，恐怕时至今日，黄某虽身为井底之蛙却尚不自知呢。”
黄、董二人不紧不慢地说着闲话，这可急坏了于飞，他心里正牵挂着玉观音手中的执莲童子到底是怎么回事呢！可是这二人就是不说！这还是于飞性子沉稳些，要是换做文轩恐怕早已经嚷嚷起来了。
好容易，黄永三才转到正题，他将手中的执莲童子的圆雕递给董德昌。
借着聚光灯，董德昌看到执莲童子还不到小拇指大小，玉质滑腻，油润；光泽柔和，是上好的和田玉。童子单手执莲，莲茎绕肩，形象生动飘逸，天真烂漫。刀法精细纤巧，毫厘毕现，简直是巧夺天工！董德昌看得两眼发直，这个执莲童子的价值恐怕更在于飞的玉蝉之上！
见董德昌不住的赞叹，黄永三又提醒道：“你仔细看看童子的右耳后。”
董德昌闻言仔细去看童子的右耳，发现几道玉雕纹路，别无其他。
黄永三递给他一个放大镜，董德昌哈了口气，擦了擦放大镜，凑上去仔细看了半天，“冈……子……我没有看错吧？这怎么可能，这怎么可能？！”
见到老成持重的董德昌如此的失态，于飞惊讶的问道：“董叔，到底怎么了？什么缸子？”之前于飞一直称呼董德昌老爷子，但是黄永三比董还要老，这个老爷子的称呼就不合适了，于飞才改口称呼其为董叔。
“子冈？”董德昌有些不敢相信的望着黄永三问。
“应该没错了。”黄永三郑重的点头。
“天呀，我到底看到了什么？子冈款呀！真的是子冈款啊！”董德昌激动的手都颤抖了。这让于飞担心他会一不小心把执莲童子摔到地上。
陆子冈是明代苏州的玉雕大家，素有“中国玉器第一人”的美誉。他的作品极为严谨，就选材来说“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”；雕琢的过程更是严谨，细细琢磨，极力求真。比如新月与残月，在很多画家的作品中区别都不甚明显，而陆子冈“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一晓月，必下弦而偏左”，达到了无可挑剔的境界。同时将传统的“沙碾法”改革成刀刻法，他手持“昆吾刀”，雕出的水仙簪，花叶肥厚，茎枝细如毫发而不断，颤巍巍地显现出花之娇态，为世人称绝。
相传明穆宗朱载垕闻知陆子冈技艺精湛，故意给他出了个难题，要求他在一枚小小的玉扳指上雕百骏图。弹丸之地，十骏尚显拥挤，何况百骏！而陆子冈最后却用区区三匹骏马，创造了百骏入城的恢弘气势、万马奔腾的浩浩景象：在重峦叠嶂的远景下，一匹马已驰骋入城，一匹正向大门疾驰，而最后一匹，则刚刚在山谷中露出马头，仅此一笔，就给人以无数马匹藏身山间，呼之欲出的强烈震撼。
但是遗憾的是，陆子冈没有后代，一身绝技随着他的死亡而湮灭，徒使后人望玉兴叹。黄永三在今天扬城玉雕界的地位可谓无人能及，可是当他看到陆子冈的刀法后却产生了望洋兴叹的无力感。