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亦舒的小说，是十数年前经一朋友的推荐才知道的，也记不起第一次看到的具体是哪一本了，反正初次看到那样生动通透的文字已经就被深深吸引了，总想写一写观感，而无从谈起，其感觉就好像是身边多年的事物或朋友，熟悉但无法三言两语就说清楚。那时年少，亦舒小说对我的吸引也可能是其独特的文字风格，那时候留意的更多是其迂回曲折的故事情节和妙趣横生的幽默语言。那么多年了，钟爱她的文字，一直在搜罗收藏她的小说，每次看到她的新作，看着她那独特风格的文字，感觉如同多年朋友的相聚，只有欣喜，内容已是无关紧要。她的每部小说都看了多遍，每次阅读，总有新的感受和触动，那些看似简洁平淡的文字语言暗藏着的是细腻敏感的心绪，多年之后，才能体会那些文字表达的含意。
亦舒是平淡的，她的平淡是沧桑之后的淡然，人情练达，世事洞明。她平静地叙述曾经怎样地激荡澎湃，简单明了的话语之中又暗涌着难以压抑的起伏，当时的迷乱和情切，宛如一场梦，正如她在我的前半生子君的梦，梦里无助无措的她才是昨天的她真实的心况。
亦舒的小说，真实细腻的倒非那些故事情节，在于人物心理和感觉的描写，用的是精炼简洁的语言，细读下来，感同身受，可看到小说里面人物“我”对“我”轻描淡写的叙述，那个“我”又予人有种置之度外旁观者的冷静和从容。那些初看起来活泼俏皮、幽默生动的语言，细读起来，才懂得那是人物无奈和辛酸的自嘲，犀利尖锐、痛快淋漓背后是隐隐疼痛和深深悲哀。读亦舒，没有像张爱玲的绝望和荒芜的感觉，只是如同知己的邂逅，在她了然的微笑和世事洞悉的眼光沐浴下，人能得到莫大安慰。
亦舒的小说，私以为不是言情小说，更像是生活写实小说，当然其故事背景和一些人物的生活描写，容易让一些人以为是单纯的小资情调作品。其实于读者本身，把它当什么它就成了什么，角度不同，各有观法。琼瑶的小说，更多的是纯粹的爱情小说，大喜大悲居多，但亦舒笔下的人物何尝不是大喜大悲的性情中人。不同的是琼瑶的小说缺乏深度，流于表面化，过于戏剧性，但刚好适合作为影视作品的脚本，长盛不衰的是靠着一代代影视明星的魅力。而亦舒的小说，有些只是通过感情的形式来揭示和启发读者的思维，笔下人物是至情至性之人，但往往行事还是理性的，更贴近于现实生活。
亦舒的作品，也有被归纳为女性文学的说法，那也是相对而言，她的读者以女性居多而已，其实她的不少作品也是以男性角度去创作的，像小玩意、像我这样的爱她、天上所有的星星类似白领阶层的读物一说，不外也是白领阶层读者大多更喜爱类似描写该层次生活的作品，共鸣和体会的比较多而已。亦舒，也是程灵素、菊开那夜、安妮宝网络写手们的喜爱，想必自网络张爱玲一说之后，不会接着来个网络亦舒吧。有人说亦舒主张的是大女人主义，其实社会观念不时变化，亦舒在小说里面不同职业的女性观念不全一样，但基调是现代女性的独立自主精神，不能单纯一句大女人主义来概括。所谓的大女人主义，作为个人角度（男性），倒觉得亦舒并不偏激，现代都市的我们不都提倡崇尚自我，现在的时代不都在时尚表现自我个性，男女都一样，都需自立，自强，自主，没有男女之分，这也是现代都市人的观念。
十数年前，曾想过：亦舒的小说在国内会不会风行一时呢？也许吧，她的小说也代表着一种都市文化。某种意义上讲，亦舒之香港正如张爱玲之上海。亦舒笔下人物背景是浮躁繁华的商业社会，现代化都会人，竞争激烈，无处不有压力，生活节奏匆忙，人情世故淡薄，孤独，敏感，强烈个性是她作品人物的共同特点，这也是大多现代都市人的特点，我们自她作品中的淡然和从容，得到了共鸣和启示。她的淡然和从容是远离浮躁的练达通透，冷眼看透人情冷暖和繁华背后的世事洞明。
亦舒的小说，是十数年前经一朋友的推荐才知道的，也记不起第一次看到的具体是哪一本了，反正初次看到那样生动通透的文字已经就被深深吸引了，总想写一写观感，而无从谈起，其感觉就好像是身边多年的事物或朋友，熟悉但无法三言两语就说清楚。那时年少，亦舒小说对我的吸引也可能是其独特的文字风格，那时候留意的更多是其迂回曲折的故事情节和妙趣横生的幽默语言。那么多年了，钟爱她的文字，一直在搜罗收藏她的小说，每次看到她的新作，看着她那独特风格的文字，感觉如同多年朋友的相聚，只有欣喜，内容已是无关紧要。她的每部小说都看了多遍，每次阅读，总有新的感受和触动，那些看似简洁平淡的文字语言暗藏着的是细腻敏感的心绪，多年之后，才能体会那些文字表达的含意。
亦舒是平淡的，她的平淡是沧桑之后的淡然，人情练达，世事洞明。她平静地叙述曾经怎样地激荡澎湃，简单明了的话语之中又暗涌着难以压抑的起伏，当时的迷乱和情切，宛如一场梦，正如她在我的前半生子君的梦，梦里无助无措的她才是昨天的她真实的心况。
亦舒的小说，真实细腻的倒非那些故事情节，在于人物心理和感觉的描写，用的是精炼简洁的语言，细读下来，感同身受，可看到小说里面人物“我”对“我”轻描淡写的叙述，那个“我”又予人有种置之度外旁观者的冷静和从容。那些初看起来活泼俏皮、幽默生动的语言，细读起来，才懂得那是人物无奈和辛酸的自嘲，犀利尖锐、痛快淋漓背后是隐隐疼痛和深深悲哀。读亦舒，没有像张爱玲的绝望和荒芜的感觉，只是如同知己的邂逅，在她了然的微笑和世事洞悉的眼光沐浴下，人能得到莫大安慰。
亦舒的小说，私以为不是言情小说，更像是生活写实小说，当然其故事背景和一些人物的生活描写，容易让一些人以为是单纯的小资情调作品。其实于读者本身，把它当什么它就成了什么，角度不同，各有观法。琼瑶的小说，更多的是纯粹的爱情小说，大喜大悲居多，但亦舒笔下的人物何尝不是大喜大悲的性情中人。不同的是琼瑶的小说缺乏深度，流于表面化，过于戏剧性，但刚好适合作为影视作品的脚本，长盛不衰的是靠着一代代影视明星的魅力。而亦舒的小说，有些只是通过感情的形式来揭示和启发读者的思维，笔下人物是至情至性之人，但往往行事还是理性的，更贴近于现实生活。
亦舒的作品，也有被归纳为女性文学的说法，那也是相对而言，她的读者以女性居多而已，其实她的不少作品也是以男性角度去创作的，像小玩意、像我这样的爱她、天上所有的星星类似白领阶层的读物一说，不外也是白领阶层读者大多更喜爱类似描写该层次生活的作品，共鸣和体会的比较多而已。亦舒，也是程灵素、菊开那夜、安妮宝网络写手们的喜爱，想必自网络张爱玲一说之后，不会接着来个网络亦舒吧。有人说亦舒主张的是大女人主义，其实社会观念不时变化，亦舒在小说里面不同职业的女性观念不全一样，但基调是现代女性的独立自主精神，不能单纯一句大女人主义来概括。所谓的大女人主义，作为个人角度（男性），倒觉得亦舒并不偏激，现代都市的我们不都提倡崇尚自我，现在的时代不都在时尚表现自我个性，男女都一样，都需自立，自强，自主，没有男女之分，这也是现代都市人的观念。
十数年前，曾想过：亦舒的小说在国内会不会风行一时呢？也许吧，她的小说也代表着一种都市文化。某种意义上讲，亦舒之香港正如张爱玲之上海。亦舒笔下人物背景是浮躁繁华的商业社会，现代化都会人，竞争激烈，无处不有压力，生活节奏匆忙，人情世故淡薄，孤独，敏感，强烈个性是她作品人物的共同特点，这也是大多现代都市人的特点，我们自她作品中的淡然和从容，得到了共鸣和启示。她的淡然和从容是远离浮躁的练达通透，冷眼看透人情冷暖和繁华背后的世事洞明。