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似的。词本来就是来于民间小调。最早的词集叫做敦煌曲子词集,比我小时候读的花间集早得多呢,是50年商务印刷馆了版的,王重民编写,是唐开元至五代间的曲子词。我只知道,一直没能见到这三卷本的曲词。东方红是由信天游的曲调改编而成,按照汉乐府,这东方红曲就是采的秦风(陕西属秦吧),在乐府里经过了一定的加工润色,使曲调更加的优美动听。这个曲子应该叫信天游,但被填了词:东方红,太阳升,中国出了个毛泽东,胡儿嗨哟,他是人民大救星。这首歌词完全按歌词的平仄和律韵是这样的:

    ,。。,

    在唱这首歌时,我们发现“了个”二字只点一拍,合为仄声“胡儿嗨哟”无意义,是音乐上的一个过门性质音节,就不能再入词“他是”和“人民”二字也只点一拍。这样最后的平仄律韵就是:

    ,韵。换。叶韵。换

    这个格律与词谱中的“长相思”很相似,字数相等,但平仄律韵不一样。我们整理的这首词里,红、东是一东,升、星是九青十蒸通押为一韵。两韵交错,形成一种特殊的音律之美。故且称之为信天游词吧。国为我们这首词是如何唱的,比照这个格律,无论怎么填,都可以很自然地唱出。在这里我为什么要按音节乐拍合字呢。这就涉及到填词几种技巧,以在有限的格律内,进行不破大体的变动和调整,或者是音乐的变化,达到一词多唱的艺术享受。我们在这里用的是一种倒推法,即信天游的调子由东方红倒出来的,主要是为了方便说明问题而已。大胆假设,小心求证,也是一个研究的法子。

    在宋时,唐乐也是失传的,唐代的词的韵声与宋时发生了很大的变化,有些字按宋的读音读唐诗词,已经有些不谐音律了,怎么办呢,那时社会上流行燕乐,于是燕乐就成了配合诗词演唱的主要音乐,这个情景与香港歌星唱明朋几时有是一个道理,反正有一些有心之士,如柳永等,翻新曲,寓声乐府,或者自度新曲,对于不协的,就按韵书的切音读古音,以求音韵和美。这叫叶韵,也称协韵。后来叶韵就指同一韵部的韵,通押的一般不提倡,不标叶韵,押韵时可以宽一些,如八庚九青十蒸通押。叶韵就必须用一个韵部,在词韵中“一东二冬”通押,但标上叶韵,就只能押东韵或冬韵,二都就不能通押了,所以有叶韵的词填起来会更难一些的。我们这首信天游,两韵交错,在歌唱时如果押的不是邻韵,听起来有时会以与背景音乐不协调,这叫邻韵通押,在诗中不行,在词中就可以,虽然严格看来不是一韵部,在不改变音乐节奏的前提下,在填写时可以押一个相邻韵的,这样,原本两韵的信天游,就变成这样一个种宽韵的格律了:,。。。这里不标叶韵,就可以邻韵通押了,填写时会更加的自由。

    我们在唱这个曲子时,第三句七个音节,唱八个字,这叫添字,第四句五个音节唱六个字,也是添字。东方红这首歌,就叫添字信天游。前两句音节缓长,我们可以将一个长的音节变成两个短音节,加进了几个音符后,使节拍稍快,因为加了音节,歌词的字数也得相应增加。在填词中这种现象叫“摊破”要按逢双必反,平莫孤单的原则插腰加字,把三字句从中间摊破开,这就是摊破信天游:

    ,,。。

    但由于宋词的配乐,现在也已经失传了,单从歌词上,我们就看不出添字与摊破的区别了,所以就认为添字必摊破,这是不对的,应该是摊破必添字。添字相反为减字,摊破相反为偷声。现在减字与偷声也是一样的了,无法区别了,但自度曲是有区别的。

    我们通过摊破,将信天游词变成了与卜算子一样句式、字数的词了,但这种韵律与平仄与卜算子是不一样的。我们这里不去讨论卜算子如何去唱,因为唱法已经人传。在这里也不是去讨论卜算子是怎么来的,而是在说填词中几种所谓的变通活变的方法。我喜欢词,其实就是喜欢这种曲尽穷变的自由,让自由在这种自由中处以灵活表达自己对生活、人生和情感的体味。

    我喜欢将卜算子词的第四句的五字,添加一字分两句,来表达两层意思。去年给你写过一首添字卜算子幽思,其实应该是摊破的,而且还运用了转调,关于转调犯韵之法下次再说吧。最后运用添减之法,对你写的卜算子进行变换,不过别的,只是让你了解填词的灵活,在意境无法在有限的格律内表达时,可以添字,意尽则减字。知道了这些,就在前面加注添减就行了,也许这样填出来的词意境会更好的。

    减字卜算子

    风抹絮云,山醉日小,暖燕新巢待哺归,夕晚红霞照。

    月挂暮林,星疏兰草,却待晨阳慢醒时,悄看新芽笑。

    偷声卜算子

    风弄纤云巧,山醉斜辉少,暖燕待哺归,夕晚红霞照。

    月挂暮林梢,星疏幽兰草,晨阳慢醒时,悄看新芽笑

    摊破卜算子

    风抹絮云横,山醉斜辉小,稚燕雏声,声声唤母归,夕晚红霞照。

    月挂暮林梢,星疏幽兰草,暗香浮动,丝丝入韵来,寂夜清风少。

    添字卜算子

    风抹絮云横,山醉斜辉小,稚燕声声唤母归,夕阳晚,红霞照。

    月挂暮林梢,星疏幽兰草,暗香丝丝入韵来,寂孤夜,清风少。

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