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如果我自己要拍一部电影，一定会拍得跟军中禁恋一样，片子从头到尾都流淌着一股浓浓的诗意。那些荒凉而苍茫的沙漠，咸得发苦却又碧蓝色的海水，还有一群健壮的大兵在那儿每天训练。没有女主角，没有性爱镜头，甚至没有接吻和抚摸，每一帧画面都干净地像初生的婴儿，却给我们讲述了很长的一个同*性纷争与爱情的故事。
电影用近三分之二的镜头展示士兵们艰苦的训练生活，北非的恶劣环境加上年轻男子充满力量的身体，汗水与肌肉互相碰，散放出一种迷人的效果。故事简单地要命，说一个强悍来历的中尉带领着他的士兵每天训练，过着单调无味的军营生活，但是军中一个英俊的士兵索腾引起了他的注意，出于嫉妒和某种无以明状的情感，他打心眼里不喜欢这个士兵，于是想办法将他丢弃在荒漠之上，将他折磨至死，但是中尉因此也被迫退伍，最后在家中自尽。
每一次士兵们在辽阔的景观下训练时，都会响起歌剧般雄伟的音乐，它时时刻刻告诉我们那是一部男人的电影，却从那些沉默有力的画面中隐隐透着荒蛮的性感。谁说同*性恋电影一定要拍得妖艳？军中禁恋纯洁无比，那些情感都藏在最平淡的交往中，所有的演员都不露声色，只有中尉的独白令我们感受到他们心中的波澜起伏。暧昧的情意被繁复的美景与严酷的现实环境照射地熠熠生辉，在水中畅游的身体、一个被海盐包裹的指南针、一株姿势怪异的仙人掌，所有无聊的风景都因为一众迷人身体的加入而显得极度鲜艳。
情欲在已经被士兵们的惺惺相惜所代替，一切都不像电影开始时在迪厅中围着一群非洲女人跳舞时的激烈放纵，却隐射着他们内心涌动着的无限欲望。那些搏斗训练中的互抱没有令我感觉到丝毫的野蛮，相反却给我们足够的空间去想像一场场美丽的性*爱与肉体接触。你需要什么，它就朝着一个反方向去发展，然后给你一点点诱惑的信息，让你自己不知不觉走进去。我觉得那就是一首精致无比的诗篇，给你透露了很多性语言与肉体纠缠，却又告诉你那是男人之间的故事，同性之恋在这里面的注解是精辟而内敛的。就像一场华丽激昂的探戈，你知道拒绝与冷漠很重要，却依旧被这你进我退、你守我攻的游戏所深深吸引。
对索腾这样的“男色”电影依旧没有重复何宝荣或蓝宇，而是用他告诉长官自己是“被人在楼梯上发现的”那样的身世轻轻点出他的脆弱，令长官尽力想出词汇来安慰他。但索腾在其实时刻依旧是个年轻强壮的士兵，在北非的法国殖民地上与别的士兵一样去完成各种艰巨的任务。他属于男人的倔强被精致的外表所掩盖，他被丢弃后并没有步行到有人烟的地方求助，而是在一片闪亮的海滩上倒下，雪白的沙土蒙上他的脸，他宁愿渴死在那里，将自己的生命融入异国的土地。于是男人的爱情与单纯变得让人纠心起来，与粗犷的军营风貌不合体的细腻与温柔河流般淌进我们心里，迷人的音乐清爽地灌进耳膜，诗篇的高潮章节用一种迷情而冷冽的方式结束。
电影结尾也依旧没有将情爱的端倪露出半点，那个自私卑鄙的中慰是那军营中唯一一具丑陋的躯体，他像一滴水面上的浮油般因为自己的狠毒而离开了军队。一旦少了纪律严明的秩序生活，他的“浮油”状态才轮廓更加清晰地呈现出来了，他在马塞深居独处，没有什么朋友，鲜少与人交谈，那里不是军队，索腾的阴影始终笼罩着他的心。当他在字幕出现时疯狂而扭曲地舞动身体时，我们才感受到他被压抑的心是如此渴求，音乐与画面就如转了弯的记录本，这才将他对索腾的迷恋与愤恨刻画尽了。
对人群的渴望，对爱情的痴心妄想，以及对性*欲的兜转追求，像一段段优美的文字，通过影像传递给我们，告诉我们还有另一种美不需要刻意展示，还有另一种性*爱不必用感官刺激，还有另一种爱恋从来不用表白，也有另一种女人般的怨毒也拒绝歇斯底里。一切都可以像诗，一切也都是诗。
如果我自己要拍一部电影，一定会拍得跟军中禁恋一样，片子从头到尾都流淌着一股浓浓的诗意。那些荒凉而苍茫的沙漠，咸得发苦却又碧蓝色的海水，还有一群健壮的大兵在那儿每天训练。没有女主角，没有性爱镜头，甚至没有接吻和抚摸，每一帧画面都干净地像初生的婴儿，却给我们讲述了很长的一个同*性纷争与爱情的故事。
电影用近三分之二的镜头展示士兵们艰苦的训练生活，北非的恶劣环境加上年轻男子充满力量的身体，汗水与肌肉互相碰，散放出一种迷人的效果。故事简单地要命，说一个强悍来历的中尉带领着他的士兵每天训练，过着单调无味的军营生活，但是军中一个英俊的士兵索腾引起了他的注意，出于嫉妒和某种无以明状的情感，他打心眼里不喜欢这个士兵，于是想办法将他丢弃在荒漠之上，将他折磨至死，但是中尉因此也被迫退伍，最后在家中自尽。
每一次士兵们在辽阔的景观下训练时，都会响起歌剧般雄伟的音乐，它时时刻刻告诉我们那是一部男人的电影，却从那些沉默有力的画面中隐隐透着荒蛮的性感。谁说同*性恋电影一定要拍得妖艳？军中禁恋纯洁无比，那些情感都藏在最平淡的交往中，所有的演员都不露声色，只有中尉的独白令我们感受到他们心中的波澜起伏。暧昧的情意被繁复的美景与严酷的现实环境照射地熠熠生辉，在水中畅游的身体、一个被海盐包裹的指南针、一株姿势怪异的仙人掌，所有无聊的风景都因为一众迷人身体的加入而显得极度鲜艳。
情欲在已经被士兵们的惺惺相惜所代替，一切都不像电影开始时在迪厅中围着一群非洲女人跳舞时的激烈放纵，却隐射着他们内心涌动着的无限欲望。那些搏斗训练中的互抱没有令我感觉到丝毫的野蛮，相反却给我们足够的空间去想像一场场美丽的性*爱与肉体接触。你需要什么，它就朝着一个反方向去发展，然后给你一点点诱惑的信息，让你自己不知不觉走进去。我觉得那就是一首精致无比的诗篇，给你透露了很多性语言与肉体纠缠，却又告诉你那是男人之间的故事，同性之恋在这里面的注解是精辟而内敛的。就像一场华丽激昂的探戈，你知道拒绝与冷漠很重要，却依旧被这你进我退、你守我攻的游戏所深深吸引。
对索腾这样的“男色”电影依旧没有重复何宝荣或蓝宇，而是用他告诉长官自己是“被人在楼梯上发现的”那样的身世轻轻点出他的脆弱，令长官尽力想出词汇来安慰他。但索腾在其实时刻依旧是个年轻强壮的士兵，在北非的法国殖民地上与别的士兵一样去完成各种艰巨的任务。他属于男人的倔强被精致的外表所掩盖，他被丢弃后并没有步行到有人烟的地方求助，而是在一片闪亮的海滩上倒下，雪白的沙土蒙上他的脸，他宁愿渴死在那里，将自己的生命融入异国的土地。于是男人的爱情与单纯变得让人纠心起来，与粗犷的军营风貌不合体的细腻与温柔河流般淌进我们心里，迷人的音乐清爽地灌进耳膜，诗篇的高潮章节用一种迷情而冷冽的方式结束。
电影结尾也依旧没有将情爱的端倪露出半点，那个自私卑鄙的中慰是那军营中唯一一具丑陋的躯体，他像一滴水面上的浮油般因为自己的狠毒而离开了军队。一旦少了纪律严明的秩序生活，他的“浮油”状态才轮廓更加清晰地呈现出来了，他在马塞深居独处，没有什么朋友，鲜少与人交谈，那里不是军队，索腾的阴影始终笼罩着他的心。当他在字幕出现时疯狂而扭曲地舞动身体时，我们才感受到他被压抑的心是如此渴求，音乐与画面就如转了弯的记录本，这才将他对索腾的迷恋与愤恨刻画尽了。
对人群的渴望，对爱情的痴心妄想，以及对性*欲的兜转追求，像一段段优美的文字，通过影像传递给我们，告诉我们还有另一种美不需要刻意展示，还有另一种性*爱不必用感官刺激，还有另一种爱恋从来不用表白，也有另一种女人般的怨毒也拒绝歇斯底里。一切都可以像诗，一切也都是诗。