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写小说，需要起主人公的名字。起名字当是我在写一篇小说前最大的乐趣了，且到了疯颠的地步。有时，起不到一个自己喜欢的名字，我会写不下一个字。就像我一个朋友，写一些自嘲自讽为“说梦话”的杂文和诗，很是爱看。因为那些字词的组合里有一个人的痴颠。常常那些字词之骨冷冽得心寒，更是不可理喻，却妙不可言。一种痛楚有时也是这种感觉，因为人间常事能痛彻心骨的也并不多。遇之，该觉“我幸”
而字词的骨肉结合亦是取这种“不可理喻”是最妙，诗词的魅力就是在这种“不可理喻”处给人平添诸多不可思议的联想。
夕玦，就是一个取自一首词里的词，当时喜煞，不舍得他用，时时回味。直到一次要写的小说进行不下去时，甚至连个我喜欢的人物名字都想不起来而痛不欲生才拿了出来，凌晨两点多，停止敲打键盘时，虽然回头看看，小说也不是怎样好得要命，但最少因为一个名字，才进行下去，心里便多了许多满足。
我起过很多名字，有的起得自己都咋舌，怎么地会多了这么多情绪在几个无血无肉的字里，且乐而痴颠着。甚至，很多时候，我会爱上这个名字，想像这个名字属于的女人，百般神态举止，千种言笑投足，都是几世里熟知的，逢了一个恰和的机缘，粘了前世今生的信仰之浆，一笔一骨，一划一肉地构勒直有形有态。而在这些起过的名字里，我最喜欢的便是“夕玦”二字。
这两个字来自清词人纳兰性德的蝶恋花：
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
我在行文时爱潜词造句，却很少琢磨。这是一种不负责的态度，但我任性地以为，如果仅仅为了对字的负责，而辜负我的感觉，那是得不偿失。于是，所谓的潜词造句，其实只是为了给自己一个说道，更多的则是任而为之。但说实地，我却很少去研究诗词，见了面熟，亦或当初和这些诗词握过手，却很少去了解她的内核。我好多朋友都奇怪，我竟然背不上几首完整的诗词，我知道诗词对于一个写手的造诣何其大，更知道，诗词有着怎样的境地是我不可攀附的，可是，我读一个句子，它美，它意境深，我希望是由着我自己去想像的，就算这想像里有了太多的偏离，只要附和了我，未尝不可。一部红楼梦百百千千人地研究，细到不能再细，想不出有什么必要。作学问，就得研究，我不是那路人，所以我不强求。
不记得是什么时候，最早看到的纳兰的句子，就是这首蝶恋花里的开段：辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。喜欢到天天念在口里，时时挂在心头。没人能相信，喜欢一个句子喜欢止此，却不去找来下句看，不去了解，这词到底在说的什么。而我就是这样的，就如同听一首歌，我不会先找来歌词看，可能不经意地我遇见一首入得耳进得了心的歌，我就找来听，只是听，工作时听，夜里听，累时闭上眼听，慢慢地去感受，去感悟。生活中喜欢音乐的人有两种，一种的最终是去学，另一种只是听。去学的人，因为喜欢，会迫不急待地找歌词，塞着耳机，盯着歌词，一遍一遍地演绎。去听的人，只是听，听到深处，会听到歌里的故事，会听到自己的心。不能说哪种人更是对音乐的虔诚，只是方式不同罢了。我是一个喜欢感觉的人，喜欢那种慢慢地靠近，慢慢地感觉，慢慢地接受。
所以，可以想像当初我只是记下这几句。我喜欢看到句子的第一感觉，第一感觉里的字词便留下最深印象的，就是我必定会喜... -->>
写小说，需要起主人公的名字。起名字当是我在写一篇小说前最大的乐趣了，且到了疯颠的地步。有时，起不到一个自己喜欢的名字，我会写不下一个字。就像我一个朋友，写一些自嘲自讽为“说梦话”的杂文和诗，很是爱看。因为那些字词的组合里有一个人的痴颠。常常那些字词之骨冷冽得心寒，更是不可理喻，却妙不可言。一种痛楚有时也是这种感觉，因为人间常事能痛彻心骨的也并不多。遇之，该觉“我幸”
而字词的骨肉结合亦是取这种“不可理喻”是最妙，诗词的魅力就是在这种“不可理喻”处给人平添诸多不可思议的联想。
夕玦，就是一个取自一首词里的词，当时喜煞，不舍得他用，时时回味。直到一次要写的小说进行不下去时，甚至连个我喜欢的人物名字都想不起来而痛不欲生才拿了出来，凌晨两点多，停止敲打键盘时，虽然回头看看，小说也不是怎样好得要命，但最少因为一个名字，才进行下去，心里便多了许多满足。
我起过很多名字，有的起得自己都咋舌，怎么地会多了这么多情绪在几个无血无肉的字里，且乐而痴颠着。甚至，很多时候，我会爱上这个名字，想像这个名字属于的女人，百般神态举止，千种言笑投足，都是几世里熟知的，逢了一个恰和的机缘，粘了前世今生的信仰之浆，一笔一骨，一划一肉地构勒直有形有态。而在这些起过的名字里，我最喜欢的便是“夕玦”二字。
这两个字来自清词人纳兰性德的蝶恋花：
辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。
我在行文时爱潜词造句，却很少琢磨。这是一种不负责的态度，但我任性地以为，如果仅仅为了对字的负责，而辜负我的感觉，那是得不偿失。于是，所谓的潜词造句，其实只是为了给自己一个说道，更多的则是任而为之。但说实地，我却很少去研究诗词，见了面熟，亦或当初和这些诗词握过手，却很少去了解她的内核。我好多朋友都奇怪，我竟然背不上几首完整的诗词，我知道诗词对于一个写手的造诣何其大，更知道，诗词有着怎样的境地是我不可攀附的，可是，我读一个句子，它美，它意境深，我希望是由着我自己去想像的，就算这想像里有了太多的偏离，只要附和了我，未尝不可。一部红楼梦百百千千人地研究，细到不能再细，想不出有什么必要。作学问，就得研究，我不是那路人，所以我不强求。
不记得是什么时候，最早看到的纳兰的句子，就是这首蝶恋花里的开段：辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。喜欢到天天念在口里，时时挂在心头。没人能相信，喜欢一个句子喜欢止此，却不去找来下句看，不去了解，这词到底在说的什么。而我就是这样的，就如同听一首歌，我不会先找来歌词看，可能不经意地我遇见一首入得耳进得了心的歌，我就找来听，只是听，工作时听，夜里听，累时闭上眼听，慢慢地去感受，去感悟。生活中喜欢音乐的人有两种，一种的最终是去学，另一种只是听。去学的人，因为喜欢，会迫不急待地找歌词，塞着耳机，盯着歌词，一遍一遍地演绎。去听的人，只是听，听到深处，会听到歌里的故事，会听到自己的心。不能说哪种人更是对音乐的虔诚，只是方式不同罢了。我是一个喜欢感觉的人，喜欢那种慢慢地靠近，慢慢地感觉，慢慢地接受。
所以，可以想像当初我只是记下这几句。我喜欢看到句子的第一感觉，第一感觉里的字词便留下最深印象的，就是我必定会喜... -->>
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