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如果没有遇到你。
我独居的日子很久了,自从那个叫张鱼的男人走后。
四个月前,他收了衣服出门,我问他你去哪儿?他说去洗衣店,然后就再也没有回来。阳台上的盆栽植物和客厅里的一缸热带鱼已经是半死不活的样子,还有那只叫“黑贝”的京叭狗,也是整日病恹恹的窝在沙发,我不知道怎么照顾它们,以前这些都是张鱼的事情。
“回来把你的这些活物处理掉!”他的手机是在我发完这个短消息之后关机的。以后我每拨一次他的电话都会遭到自动女播音的礼貌拒绝,对不起,你所呼叫的号码正在关机,对不起,你所呼叫的号码正在关机,我知道他在再不会回来,于是就把他的号码从手机里删除了。
我是一个画家,我喜欢用红颜色画画,因此我的画被我所在的那个艺术家社区的同行称为“艳俗艺术”在他们的眼中,红色就是有点俗,在别人的眼中,红色还是俗,在我的眼中,红色是代表欲望的、饥渴的,肉欲的世界,就像让、雷诺的新片暗流。我画画的时候,首先考虑的是观赏者的视觉感受,而红色绝对会产生强烈的视觉效果,当观赏者的眼睛受不了快流泪时,就会生出些许的感动了,那么,我就算是成功了。这年头,能让人感动的东西实在是不多了。
这个城市不少我一个寂寞的人,我把我和张鱼租来的二室一厅的每一面墙壁都画满了人,男男女女,女女男男,他们一律身着鲜艳的奇装异服,有的说,有的笑,有的唱,有的跳,对着他们,我一点也不寂寞。“过去的就让它过去,失去的就让她失去,因为失去的并不是你。”这是一句电影台词,我很喜欢。
我的工作室在西坝路,和我住的地方隔得不是很远,有时候,我坐公共车,夹杂在各种陌生的人群中间,疲惫的,惘然的,光彩的,欲望的所有的人脸挤在一起,都只有一个目的,为生活奔波;有时候,我走路,总会遇到一个骑着环卫车收集垃圾的小弟,他的小喇叭里放的是“世上只有妈妈好”的曲子,马路边店里的人听到曲子响就跑出来把垃圾倒进他身后的垃圾车里,我想他是快乐的,因为我与他擦肩而过的时候听到他在吹口哨。我们彼此路过,不知道他也是否注意过我?一个不知道在脸上挂哪一种面具的平常女子。我和这个城市里的每一个人没有什么不同,也要为生活奔波,即使和张鱼在一起的时候,也是如此,只有工作才能让我有安全感。
世上只有妈妈好,世上只有妈妈好。
那天是曲若来电话通知我在她的酒吧有个聚会的,要我把我和张鱼收藏的唱片拿几张去放。曲若是我最好的朋友,我的画都是帮我卖的。她说,你一定要来呀!我不参加群体活动已经很久了,陌生人的气味让我有些不适,一大群人在摇拽不定的灯光下抽烟,喝酒,唱歌,盲目喧嚣,我远远的向曲若挥挥手里的唱片,她点头示意了一下,又接着和别人聊天,我就爬上吧台前的高脚凳坐下,空气里有令人窒息的浑浊,偶尔有人会过来拍一下我,问你最近怎么样的话,我就说句就这样的回答。不久就不再有人来问什么了。
我要了杯珠海啤酒刚喝了一口,曲若就过来了,给了我一个很怪的笑脸,然后也爬上凳子坐了下来,把我上上下下地打量了一下:你穿成这种样子就过来,叫我怎么跟人家介绍你?我穿的是白毛衣,牛仔裤,运动鞋。我说你干吗?我就是来这里喝酒啊。曲若拉住我低声说:那人怎么样?全昆明最金牌的王老五了。我顺着她的眼光一瞄,那个人有个很耐看的侧面。他在看墙上的一幅画,那是我送给曲若的,几朵静静绽放的曼佗罗。它们开在幽深的暗夜里,透着凄艳的气息。他穿西装,有一种自由桀骜的气质,不会是一个寻常男子,我第一眼看他的时候,就知道这样的人身边不会缺少环肥燕瘦的流莺蝴蝶,而我,只愿意做一棵在岸边伫立观望的树,不愿和暧昧的河流纠缠。我撇了撇嘴问曲若:你认为我一个画画的能和这种终日在高级写字楼出没的人走到一块?曲若说:我觉得你们很般配啊!很般配?去你的!还没来得及制止,曲若就扬手招呼:贵生,过来。想笑,看上去那么不俗的人,叫贵生。他很年轻,也很英俊,只是声音没有想象里那样充满磁性,有点沙哑。
“你是曲若的朋友?”
“是。”
“曲若说你是一个画家?”
“是。”
“你很喜欢画画?”
“是”(哼哼哼,识趣的话该走开了吧?我不是喜欢画画,我是要让自己活下去,我不画画卖钱我会死掉的。)
但是他没有走开。他说,我听很多的人说起过你“创库”最优秀的艳俗艺术画家。我说,谢谢。这时候,他留意到了和喧闹声混成一团的音乐声。他听出来了“paris”?是的“paris”这张唱片是世界音乐,电子舞曲,爵士乐的融合体,前英国朋克教父兼前唱片店老板暧昧的散文诗朗诵集,夹杂着煽情的英语和法语呻吟,华丽的,颓靡的,悱恻的,性感的,时髦的,纵情声色的,在喧嚣的人群里一遍一遍地唱着。这是张鱼偏爱的但是却留了下来的唱片,其他的,什么也没有留下。
我说,你喜欢就拿走吧。
这种浪漫不堪的音乐,我已经不喜欢了。
然后我们就再也没有说话。
深夜的时候,我带着微醺出门打车。看见车来的时候,我没有招手,而是突然站到了路中央“找死啊!”司机大叫着把头伸出窗外,有人从里... -->>
如果没有遇到你。
我独居的日子很久了,自从那个叫张鱼的男人走后。
四个月前,他收了衣服出门,我问他你去哪儿?他说去洗衣店,然后就再也没有回来。阳台上的盆栽植物和客厅里的一缸热带鱼已经是半死不活的样子,还有那只叫“黑贝”的京叭狗,也是整日病恹恹的窝在沙发,我不知道怎么照顾它们,以前这些都是张鱼的事情。
“回来把你的这些活物处理掉!”他的手机是在我发完这个短消息之后关机的。以后我每拨一次他的电话都会遭到自动女播音的礼貌拒绝,对不起,你所呼叫的号码正在关机,对不起,你所呼叫的号码正在关机,我知道他在再不会回来,于是就把他的号码从手机里删除了。
我是一个画家,我喜欢用红颜色画画,因此我的画被我所在的那个艺术家社区的同行称为“艳俗艺术”在他们的眼中,红色就是有点俗,在别人的眼中,红色还是俗,在我的眼中,红色是代表欲望的、饥渴的,肉欲的世界,就像让、雷诺的新片暗流。我画画的时候,首先考虑的是观赏者的视觉感受,而红色绝对会产生强烈的视觉效果,当观赏者的眼睛受不了快流泪时,就会生出些许的感动了,那么,我就算是成功了。这年头,能让人感动的东西实在是不多了。
这个城市不少我一个寂寞的人,我把我和张鱼租来的二室一厅的每一面墙壁都画满了人,男男女女,女女男男,他们一律身着鲜艳的奇装异服,有的说,有的笑,有的唱,有的跳,对着他们,我一点也不寂寞。“过去的就让它过去,失去的就让她失去,因为失去的并不是你。”这是一句电影台词,我很喜欢。
我的工作室在西坝路,和我住的地方隔得不是很远,有时候,我坐公共车,夹杂在各种陌生的人群中间,疲惫的,惘然的,光彩的,欲望的所有的人脸挤在一起,都只有一个目的,为生活奔波;有时候,我走路,总会遇到一个骑着环卫车收集垃圾的小弟,他的小喇叭里放的是“世上只有妈妈好”的曲子,马路边店里的人听到曲子响就跑出来把垃圾倒进他身后的垃圾车里,我想他是快乐的,因为我与他擦肩而过的时候听到他在吹口哨。我们彼此路过,不知道他也是否注意过我?一个不知道在脸上挂哪一种面具的平常女子。我和这个城市里的每一个人没有什么不同,也要为生活奔波,即使和张鱼在一起的时候,也是如此,只有工作才能让我有安全感。
世上只有妈妈好,世上只有妈妈好。
那天是曲若来电话通知我在她的酒吧有个聚会的,要我把我和张鱼收藏的唱片拿几张去放。曲若是我最好的朋友,我的画都是帮我卖的。她说,你一定要来呀!我不参加群体活动已经很久了,陌生人的气味让我有些不适,一大群人在摇拽不定的灯光下抽烟,喝酒,唱歌,盲目喧嚣,我远远的向曲若挥挥手里的唱片,她点头示意了一下,又接着和别人聊天,我就爬上吧台前的高脚凳坐下,空气里有令人窒息的浑浊,偶尔有人会过来拍一下我,问你最近怎么样的话,我就说句就这样的回答。不久就不再有人来问什么了。
我要了杯珠海啤酒刚喝了一口,曲若就过来了,给了我一个很怪的笑脸,然后也爬上凳子坐了下来,把我上上下下地打量了一下:你穿成这种样子就过来,叫我怎么跟人家介绍你?我穿的是白毛衣,牛仔裤,运动鞋。我说你干吗?我就是来这里喝酒啊。曲若拉住我低声说:那人怎么样?全昆明最金牌的王老五了。我顺着她的眼光一瞄,那个人有个很耐看的侧面。他在看墙上的一幅画,那是我送给曲若的,几朵静静绽放的曼佗罗。它们开在幽深的暗夜里,透着凄艳的气息。他穿西装,有一种自由桀骜的气质,不会是一个寻常男子,我第一眼看他的时候,就知道这样的人身边不会缺少环肥燕瘦的流莺蝴蝶,而我,只愿意做一棵在岸边伫立观望的树,不愿和暧昧的河流纠缠。我撇了撇嘴问曲若:你认为我一个画画的能和这种终日在高级写字楼出没的人走到一块?曲若说:我觉得你们很般配啊!很般配?去你的!还没来得及制止,曲若就扬手招呼:贵生,过来。想笑,看上去那么不俗的人,叫贵生。他很年轻,也很英俊,只是声音没有想象里那样充满磁性,有点沙哑。
“你是曲若的朋友?”
“是。”
“曲若说你是一个画家?”
“是。”
“你很喜欢画画?”
“是”(哼哼哼,识趣的话该走开了吧?我不是喜欢画画,我是要让自己活下去,我不画画卖钱我会死掉的。)
但是他没有走开。他说,我听很多的人说起过你“创库”最优秀的艳俗艺术画家。我说,谢谢。这时候,他留意到了和喧闹声混成一团的音乐声。他听出来了“paris”?是的“paris”这张唱片是世界音乐,电子舞曲,爵士乐的融合体,前英国朋克教父兼前唱片店老板暧昧的散文诗朗诵集,夹杂着煽情的英语和法语呻吟,华丽的,颓靡的,悱恻的,性感的,时髦的,纵情声色的,在喧嚣的人群里一遍一遍地唱着。这是张鱼偏爱的但是却留了下来的唱片,其他的,什么也没有留下。
我说,你喜欢就拿走吧。
这种浪漫不堪的音乐,我已经不喜欢了。
然后我们就再也没有说话。
深夜的时候,我带着微醺出门打车。看见车来的时候,我没有招手,而是突然站到了路中央“找死啊!”司机大叫着把头伸出窗外,有人从里... -->>
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