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小孟走进卧室的时候，发现罗可可正对着镜子用睫毛钳，绞她的睫毛。看到小孟进来，她慌慌张张地收拾起家伙，小孟想起了“女为悦已者容”的道理，心里顿时有一点异样的感觉。一个女人在化妆时，总是一种私秘的行为，最理想的妆容是应该看不出效果来的。所以现在上海的女孩，往往薄施淡妆，只是在睫毛上做一点手脚，搞得眼睛很深邃，瞳仁乌油油，然后再凭着上海女孩的天生的被漂白过的面容，素面朝天，便有一种不事雕饰、天然皎洁但又带着工于心计的调皮的那一种风范。上海女孩的皮肤是她的资本，就像外国人亮出晒得发红的皮肤，是一种时尚的资本一样。在中国现代都市还流行着一种苍白的色彩，作为皮肤的本色的极点，而上海女孩的天然资本与她们追赶时尚达到了妙夺开工的合拍。
罗可可虽然褪去了妆容，但是，她用了一点润肤露与紧肤水，所以面上白净得十分可人，细腻而干净。细细的眼角的皱纹露出了破绽，但是，一个有着松弛状的女人，却别有一种风情万钟。岁月的苍桑写在肌肤上，在女人的每一个皱折里，都可以感受到女人的最真实的质感。太光滑华丽的女人，可以使人敬畏，但却难以让人产生期待。半老徐娘的魅力正是由此产生。这里包含着一种色情的成份，破坏着既定的爱情规律。在她的成熟的肉体里，积淀着对情爱的熟稔，而这对于沉溺在色欲中的男人来说，是一种额外的刺激。一个成熟的女人的风情，正是缘自于她对自己身体的熟悉，对于情欲的理解，这里没有小女孩的那种初尝云雨的大惊小怪，只有洞微烛幽的豁达与成熟。她宽厚，容忍，博大，深广，这就是成熟的魅力。小孟在罗可可的面前没有负担，他觉得自己从来没有这样焦虑地渴望着情欲的释放。他觉得自己好像沿着时间的轴，伸入到一个遥远的时代，与长他十多岁的女人的那个时代有了牵连。这是一种很复杂的心理状态。一个少年的男子，他只能感受到他身边的世界，对于大人世界只是敬畏的，观望的，在这种观望中，有着他对成年女性的期盼。从小而萌生的性意识，当初只是在成年的女性之间寻找到寄托。不正是这样吗？男人的青春期来临的时候，他不会感兴趣比他小的小女孩，他所观望到的都是那些年长她的已经发育成熟的女性，并为此而惊诧不已。你可以把它归结为恋母情结，或者姐弟恋情结，实际上，男人的成长过程，都是一种对成年女性向往的过程。很多艺术家，都写到了性萌生的时候，对成年女性的那种焦灼的期盼与内心的压抑的困惑。王朔与莫言，都从城乡两个环境里，写出了少年的那种凄迷的性孤独（后来《阳光灿烂的日子》与《白棉花》都可以视着这两个人作品的代表）。小孟也正是这样。他的青春期的觉醒，是来自于他的生活环境里一个荡妇的启迪。那个女人整天打扮得娇艳异常，邻居们都对她侧目而视，恶语相加，但小孟却偷偷地迷恋上了这个女人。那个女人丰满的体形，在他的青春期里留下了刻骨铭心的印象。在以后小孟所经历的一些寻花问柳的过程中，他与同龄的那些小姐的苟且之欢时，没有能找到一种激荡全身的兴趣，那仅仅是一种情欲的释放，而根本没有一种全身心的颤栗，至于拍A片过程上的那种程式化的表演，更与一种肉体的私秘的满足没有关系。现在，当一个真正的成熟的女人就依靠着自己身边的时候，小孟觉得从骨头到皮肤，都被一种淫荡的激情充溢着。他坦然与舒坦地重温着自童年时代就渴慕的对成熟女人的欲望，就像飞翔在宽广无力、柔软缠绵的沼泽地上，全身上下感到一种富有弹性的欣悦。
两个人坐在床上，先看了电视（外间的那个是超巨型电视），好象需要这种外界的干扰声，来冲淡一些对情欲发泄的直接。
电视的声音开的很大，转了一圈频道，也没有什么可以看到的东西。电视节目，现在越来越像骚首弄姿的妓女，乍一看，粉光满面，仔细观望一下，便觉得俗不可耐。小孟侧脸望了一下罗可可，她倚在床背上，两手抄起，似乎很认真地看着电视屏幕。小孟若有所动，把手伸过去，罗可可朝他看了一下，便把头抬起，让小孟的手穿过去，然后倚靠在他的胳臂上。
小孟走进卧室的时候，发现罗可可正对着镜子用睫毛钳，绞她的睫毛。看到小孟进来，她慌慌张张地收拾起家伙，小孟想起了“女为悦已者容”的道理，心里顿时有一点异样的感觉。一个女人在化妆时，总是一种私秘的行为，最理想的妆容是应该看不出效果来的。所以现在上海的女孩，往往薄施淡妆，只是在睫毛上做一点手脚，搞得眼睛很深邃，瞳仁乌油油，然后再凭着上海女孩的天生的被漂白过的面容，素面朝天，便有一种不事雕饰、天然皎洁但又带着工于心计的调皮的那一种风范。上海女孩的皮肤是她的资本，就像外国人亮出晒得发红的皮肤，是一种时尚的资本一样。在中国现代都市还流行着一种苍白的色彩，作为皮肤的本色的极点，而上海女孩的天然资本与她们追赶时尚达到了妙夺开工的合拍。
罗可可虽然褪去了妆容，但是，她用了一点润肤露与紧肤水，所以面上白净得十分可人，细腻而干净。细细的眼角的皱纹露出了破绽，但是，一个有着松弛状的女人，却别有一种风情万钟。岁月的苍桑写在肌肤上，在女人的每一个皱折里，都可以感受到女人的最真实的质感。太光滑华丽的女人，可以使人敬畏，但却难以让人产生期待。半老徐娘的魅力正是由此产生。这里包含着一种色情的成份，破坏着既定的爱情规律。在她的成熟的肉体里，积淀着对情爱的熟稔，而这对于沉溺在色欲中的男人来说，是一种额外的刺激。一个成熟的女人的风情，正是缘自于她对自己身体的熟悉，对于情欲的理解，这里没有小女孩的那种初尝云雨的大惊小怪，只有洞微烛幽的豁达与成熟。她宽厚，容忍，博大，深广，这就是成熟的魅力。小孟在罗可可的面前没有负担，他觉得自己从来没有这样焦虑地渴望着情欲的释放。他觉得自己好像沿着时间的轴，伸入到一个遥远的时代，与长他十多岁的女人的那个时代有了牵连。这是一种很复杂的心理状态。一个少年的男子，他只能感受到他身边的世界，对于大人世界只是敬畏的，观望的，在这种观望中，有着他对成年女性的期盼。从小而萌生的性意识，当初只是在成年的女性之间寻找到寄托。不正是这样吗？男人的青春期来临的时候，他不会感兴趣比他小的小女孩，他所观望到的都是那些年长她的已经发育成熟的女性，并为此而惊诧不已。你可以把它归结为恋母情结，或者姐弟恋情结，实际上，男人的成长过程，都是一种对成年女性向往的过程。很多艺术家，都写到了性萌生的时候，对成年女性的那种焦灼的期盼与内心的压抑的困惑。王朔与莫言，都从城乡两个环境里，写出了少年的那种凄迷的性孤独（后来《阳光灿烂的日子》与《白棉花》都可以视着这两个人作品的代表）。小孟也正是这样。他的青春期的觉醒，是来自于他的生活环境里一个荡妇的启迪。那个女人整天打扮得娇艳异常，邻居们都对她侧目而视，恶语相加，但小孟却偷偷地迷恋上了这个女人。那个女人丰满的体形，在他的青春期里留下了刻骨铭心的印象。在以后小孟所经历的一些寻花问柳的过程中，他与同龄的那些小姐的苟且之欢时，没有能找到一种激荡全身的兴趣，那仅仅是一种情欲的释放，而根本没有一种全身心的颤栗，至于拍A片过程上的那种程式化的表演，更与一种肉体的私秘的满足没有关系。现在，当一个真正的成熟的女人就依靠着自己身边的时候，小孟觉得从骨头到皮肤，都被一种淫荡的激情充溢着。他坦然与舒坦地重温着自童年时代就渴慕的对成熟女人的欲望，就像飞翔在宽广无力、柔软缠绵的沼泽地上，全身上下感到一种富有弹性的欣悦。
两个人坐在床上，先看了电视（外间的那个是超巨型电视），好象需要这种外界的干扰声，来冲淡一些对情欲发泄的直接。
电视的声音开的很大，转了一圈频道，也没有什么可以看到的东西。电视节目，现在越来越像骚首弄姿的妓女，乍一看，粉光满面，仔细观望一下，便觉得俗不可耐。小孟侧脸望了一下罗可可，她倚在床背上，两手抄起，似乎很认真地看着电视屏幕。小孟若有所动，把手伸过去，罗可可朝他看了一下，便把头抬起，让小孟的手穿过去，然后倚靠在他的胳臂上。