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下透彻的判词：“我们的命运殊途同归”
整张专辑对情感的态度是清醒的，清醒带来痛苦。当然清醒的人也是聪颖的，聪颖的人看破一切后反而可以洒脱。“不爱就不爱/离开就拜拜。”歌曲为现代女性代言，独立、自由，不受制于宿命，不拘泥于必然，对一切都能说一句“那可不一定”如果“用我的方式/爱特别的你”显示了女性的觉醒和自主意识，那么“这一次的单我来买”则彻底颠覆了传统观念。
莫文蔚用她慵懒的嗓音诠释着芸芸众生的内心世界，这张专辑让我注意到李焯雄这位词人，也让我对这位拥有魔鬼身材的丑小鸭颇有好感。
陈奕迅：七
在越来越幸福越来越繁华的社会流行的却是越来越寂寞感伤的声音，陈奕迅就是这样一位不善言辞只用音乐表达自己的歌者。他用独特的声线轻松地演绎着各式歌曲，只有当你费力地k着他的歌时，才发现他才是真正的“k歌之王”
专辑中寂寞是不变的主题。圣诞结是感受自己的寂寞，寂寞让你更快乐是心疼别人的寂寞；k歌之王歌唱寂寞，shallwetalk诉说寂寞；十年是寂寞的时间，你的背包是寂寞的物件，谢谢侬则是寂寞的超脱。
圣诞结用环境的喧闹反衬内心的寂寥，节日的快乐反而加剧了心中的凄清“狂欢的笑声，听来像哀悼的音乐”周遭的景物在歌者眼中已被打上了情绪的烙印，因此才会有“我住的城市从不下雪/记忆却堆满冷的感觉”这样主观色彩很浓的语句。相信每一个孤单的人都会有“写了卡片能寄给谁”的经历，故而听这首歌极易产生共鸣，而共鸣正是流行文化普罗大众的杀手锏。
尽管十年用“一边享受/一边泪流”这样流光溢彩的句子写出了时光流逝的沧桑感，但喜欢它的人可以排到月球，我不想凑热闹，所以暂且不表。
谢谢侬摆脱了抒情风格，以旁观者的姿态歌颂平凡的人。有评论说，陈奕迅在这首歌中尝试了各种声音，多变到令人吃惊。那声音表面听来是玩世不恭，其实包含着对庸人的悲悯，悲悯的眼光看向别人，其实投向自己。远隔重洋的病人和演员用各自的寂寞和顽强鼓励着对方。“没有人歌颂/总有人被感动/不具名的演员不管有没有观众”从惧怕寂寞到享受寂寞，此时寂寞已是一种境界。
能在病榻上剑走偏锋写出这等好词，唯有林夕。林夕，又是林夕。他像一种病毒，在流行乐坛浸淫已久的人无一幸免。
三宝：直接影响
这是三宝近年来的影视音乐精选。三宝是学指挥出身，作曲全凭天才自学而成。他也曾很坦诚地说：“音乐方面的成功99%靠天才。”
三宝做的是影视音乐？他的音乐显然不甘于配角的地位，都可以作为独立的作品欣赏，甚至他写的配乐要比影片气势更恢弘，境界更高远。大家对他音乐的评价众口一词：大气。在那部除了傅彪的表演一无所有的没完没了中，三宝的音乐是那样郑重其事：“人与人没完没了的恨与爱，天与地没完没了的暑和寒”以至于大大提升了这部贺岁电影的主题。
三宝做的是流行音乐？大部分流行音乐哼唱的是小情调，缺少了三宝作品中的大悲苦。比如百年恩来的主题曲你是这样的人：“不能不想/不能不问/真情有多重/爱有多深”众人齐唱，感天动地。
三宝的音乐常常起到“救场”的作用，空洞的金粉世家至少还有暗香和让她降落；就算不喜欢像雾像雨又像风的故事还可以喜欢你是否爱过我和让梦冬眠；绿衣红娘除了连凯和赵文宣两大帅哥养眼外，还有一首冷清的花把观众的耳朵叫醒。
当年孙楠一句“就算你我有前生的约定/也要拼命去寻找”就把我感动得一塌糊涂；如今毛阿敏一曲相思：“春又来/看红豆开/竟不见有情人去采”又让我伤心得不能自已。可能三宝是有一点相信宿命的，所以才有了“看不见的红线/注定了谁的缘”的执着和“阴阳世界早划分好了各自的烦恼”的无奈，才有了“金枝玉叶的结局也只是飘”的叹息。
音乐中的他是多变的。时而潇洒：“借衣挡风/借情止痛/何难”；时而含蓄：“最肯忘记古人诗/最不屑一顾上相思”心中千回百转、相思成灾却难以启齿。
影视歌曲难免夹杂词人的感情和歌手的理解，影视音乐中你能听到一个更纯粹更自我的三宝。一个都不能少中，他用音乐展现西部的苍凉；北方故事的配乐则表现了北方的豪迈；我的父亲母亲中，音乐悠扬清亮，与唯美的画面相得益彰，有这样干净脱俗的音乐，把这部影片看成一支mv又何妨。
三宝的音乐大多舒缓悲凄，不能拿来娱乐。但我庆幸，在我这个喜爱音乐的乐盲空空如也的cd架上，至少还有三宝。
以上是从我的音乐旅程中生硬裁下的一段段回忆，挂一漏万。带给我欢乐和感动的又何止这几张专辑。过去的日子里，我会因为找到一首歌而欢欣雀跃，会因为淘到一张碟而手舞足蹈，也会因为收不到“音乐之声”而闷闷不乐。虽然自己总想往作文里引歌词的高中时代已飘然远去，但我仍然与音乐保持着若即若离的关系，并坚信生命中有音乐陪伴是一种幸福。所以请让我对音乐说一声，谢谢侬。
下透彻的判词：“我们的命运殊途同归”
整张专辑对情感的态度是清醒的，清醒带来痛苦。当然清醒的人也是聪颖的，聪颖的人看破一切后反而可以洒脱。“不爱就不爱/离开就拜拜。”歌曲为现代女性代言，独立、自由，不受制于宿命，不拘泥于必然，对一切都能说一句“那可不一定”如果“用我的方式/爱特别的你”显示了女性的觉醒和自主意识，那么“这一次的单我来买”则彻底颠覆了传统观念。
莫文蔚用她慵懒的嗓音诠释着芸芸众生的内心世界，这张专辑让我注意到李焯雄这位词人，也让我对这位拥有魔鬼身材的丑小鸭颇有好感。
陈奕迅：七
在越来越幸福越来越繁华的社会流行的却是越来越寂寞感伤的声音，陈奕迅就是这样一位不善言辞只用音乐表达自己的歌者。他用独特的声线轻松地演绎着各式歌曲，只有当你费力地k着他的歌时，才发现他才是真正的“k歌之王”
专辑中寂寞是不变的主题。圣诞结是感受自己的寂寞，寂寞让你更快乐是心疼别人的寂寞；k歌之王歌唱寂寞，shallwetalk诉说寂寞；十年是寂寞的时间，你的背包是寂寞的物件，谢谢侬则是寂寞的超脱。
圣诞结用环境的喧闹反衬内心的寂寥，节日的快乐反而加剧了心中的凄清“狂欢的笑声，听来像哀悼的音乐”周遭的景物在歌者眼中已被打上了情绪的烙印，因此才会有“我住的城市从不下雪/记忆却堆满冷的感觉”这样主观色彩很浓的语句。相信每一个孤单的人都会有“写了卡片能寄给谁”的经历，故而听这首歌极易产生共鸣，而共鸣正是流行文化普罗大众的杀手锏。
尽管十年用“一边享受/一边泪流”这样流光溢彩的句子写出了时光流逝的沧桑感，但喜欢它的人可以排到月球，我不想凑热闹，所以暂且不表。
谢谢侬摆脱了抒情风格，以旁观者的姿态歌颂平凡的人。有评论说，陈奕迅在这首歌中尝试了各种声音，多变到令人吃惊。那声音表面听来是玩世不恭，其实包含着对庸人的悲悯，悲悯的眼光看向别人，其实投向自己。远隔重洋的病人和演员用各自的寂寞和顽强鼓励着对方。“没有人歌颂/总有人被感动/不具名的演员不管有没有观众”从惧怕寂寞到享受寂寞，此时寂寞已是一种境界。
能在病榻上剑走偏锋写出这等好词，唯有林夕。林夕，又是林夕。他像一种病毒，在流行乐坛浸淫已久的人无一幸免。
三宝：直接影响
这是三宝近年来的影视音乐精选。三宝是学指挥出身，作曲全凭天才自学而成。他也曾很坦诚地说：“音乐方面的成功99%靠天才。”
三宝做的是影视音乐？他的音乐显然不甘于配角的地位，都可以作为独立的作品欣赏，甚至他写的配乐要比影片气势更恢弘，境界更高远。大家对他音乐的评价众口一词：大气。在那部除了傅彪的表演一无所有的没完没了中，三宝的音乐是那样郑重其事：“人与人没完没了的恨与爱，天与地没完没了的暑和寒”以至于大大提升了这部贺岁电影的主题。
三宝做的是流行音乐？大部分流行音乐哼唱的是小情调，缺少了三宝作品中的大悲苦。比如百年恩来的主题曲你是这样的人：“不能不想/不能不问/真情有多重/爱有多深”众人齐唱，感天动地。
三宝的音乐常常起到“救场”的作用，空洞的金粉世家至少还有暗香和让她降落；就算不喜欢像雾像雨又像风的故事还可以喜欢你是否爱过我和让梦冬眠；绿衣红娘除了连凯和赵文宣两大帅哥养眼外，还有一首冷清的花把观众的耳朵叫醒。
当年孙楠一句“就算你我有前生的约定/也要拼命去寻找”就把我感动得一塌糊涂；如今毛阿敏一曲相思：“春又来/看红豆开/竟不见有情人去采”又让我伤心得不能自已。可能三宝是有一点相信宿命的，所以才有了“看不见的红线/注定了谁的缘”的执着和“阴阳世界早划分好了各自的烦恼”的无奈，才有了“金枝玉叶的结局也只是飘”的叹息。
音乐中的他是多变的。时而潇洒：“借衣挡风/借情止痛/何难”；时而含蓄：“最肯忘记古人诗/最不屑一顾上相思”心中千回百转、相思成灾却难以启齿。
影视歌曲难免夹杂词人的感情和歌手的理解，影视音乐中你能听到一个更纯粹更自我的三宝。一个都不能少中，他用音乐展现西部的苍凉；北方故事的配乐则表现了北方的豪迈；我的父亲母亲中，音乐悠扬清亮，与唯美的画面相得益彰，有这样干净脱俗的音乐，把这部影片看成一支mv又何妨。
三宝的音乐大多舒缓悲凄，不能拿来娱乐。但我庆幸，在我这个喜爱音乐的乐盲空空如也的cd架上，至少还有三宝。
以上是从我的音乐旅程中生硬裁下的一段段回忆，挂一漏万。带给我欢乐和感动的又何止这几张专辑。过去的日子里，我会因为找到一首歌而欢欣雀跃，会因为淘到一张碟而手舞足蹈，也会因为收不到“音乐之声”而闷闷不乐。虽然自己总想往作文里引歌词的高中时代已飘然远去，但我仍然与音乐保持着若即若离的关系，并坚信生命中有音乐陪伴是一种幸福。所以请让我对音乐说一声，谢谢侬。