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; 石棉布如毯般展开，这件宝贝终于重返世间。
与陈功之前在楚登朋那看到的那把楚为盛仿制松段壶几乎一模一样，想来也不奇怪，那把壶应该就是仿的这把原作。
当时作为陆经理这个主角的跟班，陈功不好细观，更不好上手，现在就完全没有这个问题了。
他凑上去仔细端详。
这把松段壶呈灰褐色，壶体塑造成松树树段状，树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶若隐若现，远近分明。
嵌入式壶盖为不规则形，上面刻绘着密密麻麻的年轮，壶钮如开叉松枝，生有数朵松针。
壶把和壶嘴也都塑造成老松枝状，外皮斑驳，枝节清晰。
陈功痴痴看了好久，这才拍照记录，又仔细检查了一遍，发现壶身、盖、把、嘴上都无铭文印戳。
他起身洗干净手，用毛巾擦干，回来后小心翼翼地端起这把松段壶，看向壶底。
果然在这里！
壶底阴刻着「鸣远」行书款识，以及「陈鸣远」篆书方印。
款识和方印，同那把顾景舟仿传香壶上的一模一样。
不过既然是真品，的确也不可能不一样。
给壶底又拍了几张照，陈功摩挲把玩了一番，这才恋恋不舍地把它放到另一块浴巾上，上手处理第二个陶墩。
依样画葫芦一番操作，十几分钟后，他取出了第二个石棉布包，差不多是第一个的一半大小。
轻车熟路地完全解开石棉布，一节紫砂莲藕出现在眼前，同样与楚登朋那件一模一样。
说是一节，其实是一节半，一节尾端再加大半截中段。
先观其色。
莲藕尾尖上翘，呈紫红色，尾端和中段都呈暗紫色，中段的切口则呈现灰紫色。
仅仅这三种色调，就说明了这件手把件用料之复杂，可见陈鸣远配料功力之深厚。
再观其形。
藕表纹路清晰细腻，几似实物；切口部分，十几个藕孔大小不一，惟妙惟肖；几个较大的孔口边缘，还用浅白色的颜料勾勒出数条若有若无的藕丝，令人拍案叫绝。
在藕身中段上阴刻着两个行书大字「逸趣」，后面一行小字「丙子仲秋观月娄东陈鸣远镌」，在这些字相对的藕身上，阴刻着一首小诗：
野艇几西东，清泠映碧空。
褰衣来水上，捧玉出泥中。
其后钤有「陈鸣远」篆书方印。
陈功上网查了下，丙子年应该是康熙三十五年，也即公元1696年，恰逢陈鸣远盛年。
那首诗出自唐?赵嘏《秋日吴中观贡藕》，倒是很贴切陈鸣远自述的娄东观月之行。
娄东今属东吴，古称吴中，出娄门向东几里有湖沼名黄天荡，自古就以莲藕芡实等水生作物出名。
陈功正查资料比对间，外面门铃响了。
“难道裘老爷子帮我请的人到了？”
陈功起身，洗手擦干，走出卫生间时把门带上，等他打开房门后，大吃了一惊。
“怎么是你？”
; 石棉布如毯般展开，这件宝贝终于重返世间。
与陈功之前在楚登朋那看到的那把楚为盛仿制松段壶几乎一模一样，想来也不奇怪，那把壶应该就是仿的这把原作。
当时作为陆经理这个主角的跟班，陈功不好细观，更不好上手，现在就完全没有这个问题了。
他凑上去仔细端详。
这把松段壶呈灰褐色，壶体塑造成松树树段状，树皮斑驳苍劲，松枝虬蟠其上，针叶若隐若现，远近分明。
嵌入式壶盖为不规则形，上面刻绘着密密麻麻的年轮，壶钮如开叉松枝，生有数朵松针。
壶把和壶嘴也都塑造成老松枝状，外皮斑驳，枝节清晰。
陈功痴痴看了好久，这才拍照记录，又仔细检查了一遍，发现壶身、盖、把、嘴上都无铭文印戳。
他起身洗干净手，用毛巾擦干，回来后小心翼翼地端起这把松段壶，看向壶底。
果然在这里！
壶底阴刻着「鸣远」行书款识，以及「陈鸣远」篆书方印。
款识和方印，同那把顾景舟仿传香壶上的一模一样。
不过既然是真品，的确也不可能不一样。
给壶底又拍了几张照，陈功摩挲把玩了一番，这才恋恋不舍地把它放到另一块浴巾上，上手处理第二个陶墩。
依样画葫芦一番操作，十几分钟后，他取出了第二个石棉布包，差不多是第一个的一半大小。
轻车熟路地完全解开石棉布，一节紫砂莲藕出现在眼前，同样与楚登朋那件一模一样。
说是一节，其实是一节半，一节尾端再加大半截中段。
先观其色。
莲藕尾尖上翘，呈紫红色，尾端和中段都呈暗紫色，中段的切口则呈现灰紫色。
仅仅这三种色调，就说明了这件手把件用料之复杂，可见陈鸣远配料功力之深厚。
再观其形。
藕表纹路清晰细腻，几似实物；切口部分，十几个藕孔大小不一，惟妙惟肖；几个较大的孔口边缘，还用浅白色的颜料勾勒出数条若有若无的藕丝，令人拍案叫绝。
在藕身中段上阴刻着两个行书大字「逸趣」，后面一行小字「丙子仲秋观月娄东陈鸣远镌」，在这些字相对的藕身上，阴刻着一首小诗：
野艇几西东，清泠映碧空。
褰衣来水上，捧玉出泥中。
其后钤有「陈鸣远」篆书方印。
陈功上网查了下，丙子年应该是康熙三十五年，也即公元1696年，恰逢陈鸣远盛年。
那首诗出自唐?赵嘏《秋日吴中观贡藕》，倒是很贴切陈鸣远自述的娄东观月之行。
娄东今属东吴，古称吴中，出娄门向东几里有湖沼名黄天荡，自古就以莲藕芡实等水生作物出名。
陈功正查资料比对间，外面门铃响了。
“难道裘老爷子帮我请的人到了？”
陈功起身，洗手擦干，走出卫生间时把门带上，等他打开房门后，大吃了一惊。
“怎么是你？”