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张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。北宋词人。婉约派代表人物。天圣八年（公元1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称“张安陆”。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年病逝，年八十八岁。
在张先一生的数十年中，正是词坛中从唐、五代遗音（晏、欧属于此派）转向柳永新声的变化时期，而张先词中却透露出这种变化的痕迹，亦形成了他善于以工巧之笔表现一种朦胧的美的风格，所以他虽然不是大家，但在词史中仍占有一席地位。
晏、欧的词，都是小令，其艺术手法是凝聚浑融，温婉蕴藉；柳永所作，大多数是慢词，其艺术手法是层层铺叙，笔势沉雄清劲，即便是做小令，也有开拓顿宕之致。晏、欧上承晚唐、五代遗风，而柳永则下开北宋中、后期词坛的新路。张先的词，既不尽同于晏、欧，也不尽同于柳永，而是传统与拓新二者之间转变的桥梁。
张先传世的词一共有一百八十四首，其中慢词十九首，其余均是小令。由此可以知道张先还是熟悉于做小令，而慢词则是新的尝试。
天仙子·水调数声持酒听
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词是张先小令的代表作。此词写寂寞生活中伤春惜春的情怀，笔法是层层叙写，体验时序变迁，观察周围景物，抒写内心感情，非常精致细腻，既无华艳的词藻，也不用凝练含蓄的笔法，这是与温、韦、晏、欧不同的。
周济在《宋四家词选目录序论》中说：“子野清出处、生脆处，味极隽永。”
张先也是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。例如他的慢词名作《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》：
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
这是一首艳词，作品背后有一个香艳的故事：《绿窗新话》中记载’“张子野（张先）往玉仙观，中路逢谢媚卿。初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世，一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去，因作《谢池春慢》，以叙一时之遇。”调名中，“谢池”既关合谢媚卿之“谢”字，又以东晋才女谢道蕴的“谢女”之典借喻谢媚卿。
南宋吴曾《能改斋漫录》也有类似记载。这段一见钟情的艳遇也是一段未及开始便即结束的爱情，却在词坛留下一个新调名的印记。调名本意即咏池边路遇谢媚卿所生发的春心荡漾。
清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”
陈廷焯又称：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成（周邦彦）、白石（姜夔），发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”恰当地指出了张先在词史上的地位。
张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。北宋词人。婉约派代表人物。天圣八年（公元1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称“张安陆”。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年病逝，年八十八岁。
在张先一生的数十年中，正是词坛中从唐、五代遗音（晏、欧属于此派）转向柳永新声的变化时期，而张先词中却透露出这种变化的痕迹，亦形成了他善于以工巧之笔表现一种朦胧的美的风格，所以他虽然不是大家，但在词史中仍占有一席地位。
晏、欧的词，都是小令，其艺术手法是凝聚浑融，温婉蕴藉；柳永所作，大多数是慢词，其艺术手法是层层铺叙，笔势沉雄清劲，即便是做小令，也有开拓顿宕之致。晏、欧上承晚唐、五代遗风，而柳永则下开北宋中、后期词坛的新路。张先的词，既不尽同于晏、欧，也不尽同于柳永，而是传统与拓新二者之间转变的桥梁。
张先传世的词一共有一百八十四首，其中慢词十九首，其余均是小令。由此可以知道张先还是熟悉于做小令，而慢词则是新的尝试。
天仙子·水调数声持酒听
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词是张先小令的代表作。此词写寂寞生活中伤春惜春的情怀，笔法是层层叙写，体验时序变迁，观察周围景物，抒写内心感情，非常精致细腻，既无华艳的词藻，也不用凝练含蓄的笔法，这是与温、韦、晏、欧不同的。
周济在《宋四家词选目录序论》中说：“子野清出处、生脆处，味极隽永。”
张先也是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。例如他的慢词名作《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》：
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
这是一首艳词，作品背后有一个香艳的故事：《绿窗新话》中记载’“张子野（张先）往玉仙观，中路逢谢媚卿。初未相识，但两相闻名。子野才韵既高，谢亦秀色出世，一见慕悦，目色相授。张领其意，缓辔久之而去，因作《谢池春慢》，以叙一时之遇。”调名中，“谢池”既关合谢媚卿之“谢”字，又以东晋才女谢道蕴的“谢女”之典借喻谢媚卿。
南宋吴曾《能改斋漫录》也有类似记载。这段一见钟情的艳遇也是一段未及开始便即结束的爱情，却在词坛留下一个新调名的印记。调名本意即咏池边路遇谢媚卿所生发的春心荡漾。
清末词学理论家陈廷焯评张子野词云：“才不大而情有余，别于秦、柳、晏、欧诸家，独开妙境，词坛中不可无此一家。”
陈廷焯又称：“张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧、为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成（周邦彦）、白石（姜夔），发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来、温、韦之风不作矣。亦令我思子野不置。”恰当地指出了张先在词史上的地位。