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    电视剧的拍摄和电影是有差别的,这一点先森很清楚,但是,当他带着剧组的所有成员来到布鲁克林后,他才发现,自己之前的想法太过于乐观了,

    这是布鲁克林的一处废旧工厂,早前的经融危机中,这家工厂因经营不善而倒闭了,这也使得先森足以用低价将这块地买了下来,将工厂拆除后,工程队便在这里搭建起长达300英尺的海滨大道来。

    对于一部电影来说,内外景的顺序是很重要的一件事情,比如在《禁闭岛》中,便是先取梅德菲尔精神病院的内景,然后取塞勒姆港口的外景,最后根据影片所要表达的内容、推理的逻辑,抑或是观众的心理顺序将这些镜头按照原定的构思组接起来。

    简单来说,电影拍摄使用的是蒙太奇手法,而这,需要通过导演、摄影师和剪辑师等等部门人员再创造才能够实现。

    然而电视剧则与其完全不同,由于每一集的拍摄都会集中在同样的地方,所以为了节省时间,《大西洋帝国》将使用电子摄像机,这样在现场拍摄时,如若通过监视器发现不满意之处,可以随时消磁,重新录制。因此,电视剧的画面组接,大多数都是在拍摄现场完成的,这一改变使得先森觉得十分的不习惯,而且由于电视剧的故事架构大多是按照剧情发展来直叙铺设的,拍摄场地更换较少,所以,在拍摄中会大量的使用中短景以及特写镜头,这对于一个习惯了使用蒙太奇表现手法的电影导演来说,是一件相当痛苦的事情。

    除了拍摄上的不习惯之外,先森对于电视剧中的服装和道具也无法做到百分百的满意,《大西洋帝国》是一部构建在城市发展史上的黑帮题材的故事,所以由于时间上的变化和推移,剧组里的每一件服装、道具、甚至是建筑都必须进行重新制作和搭建,用朱丽叶·赖克丝的话来说,就是“随时构思一套二十年代的礼服,因为导演随时有可能需要它!”

    朱丽叶·赖克丝曾经是hbo电视台制作部的成员,在被先森用高薪酬挖到“黑洞电影工作室”后,她起初很高兴,不仅仅是因为薪酬的增长,更多的是一种肯定,这是好莱坞人气导演对自己能力的认同。然而,在成为服装组的负责人后,朱丽叶·赖克丝才明白,原来拿什么样的工资就要付出什么样的努力。和以前在hbo电视台相比,黑洞电影工作室的工作量大大的提高了,导演米斯特对道具的要求也近乎苛刻,有时候一件礼服上应该有几粒扣子都成了返工重做的理由。

    朱丽叶·赖克丝的祖父也是一个优秀的道具师,参与制作了《山路》等多部四五十年代的电影,后来转行做起了钟表设计师,他对朱丽叶·赖克丝说过:“上帝说,要有光,于是导演就会命令你变成爱迪生,哪怕你的物理成绩不及格。他们会随时蹦出一些天马行空的想法,当然,也很乐意和你分享,而结果就是,他们继续构思,而你,必须想办法去创造出来。你的职业,就像人工智能,随时准备接受资料,输出产品!”

    对于祖父的话,朱丽叶·赖克丝现在才算真正的深有体会,尽管这段话听起来似乎怨念十足,但她知道,祖父当初的语气充满了骄傲,这就是道具师的职责,而她,也必将背负起身为道具师家族的荣誉。

    所以,尽管先森对于道具服装总会有各种不满和要求,朱丽叶·赖克丝依旧没有半点怨言。她拿着自己最新设计出来的西装图纸找到了先森:“导演,这是给汤普森教父设计的衣服,你再看一看。”

    拿过图纸,先森点了点头,然后将图纸递回后说道:“你先替史蒂文设计一套,让他穿穿看,这可是为他量身订造的衣服,千万不要出现纰漏。”

    朱丽叶·赖克丝长长的松了口气,导演的这句话表示设计已经过关了,至于成品,那可比设计要容易很多。

    来到布鲁克林后,先森便在各个部门间穿梭忙碌... -->>

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