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万盛出版公司，于东楼是第一号股东，股权比例达到60%。
而古龙则是拥有20%的股权。
剩下的股权，则是以前的一些投资商，以及公司的优秀员工持有。
张少杰如果入主万盛，则会成为第三股东。
万盛在台湾出版市场，非常聪明的。
武侠小说时代，利用于东楼以前“天下第一枪手”，给无数的作家代过笔，结下的交情。于东楼出面，邀请那些名作家，将稿件交给万盛出版，因此在台湾的武侠市场，成为了一个举足轻重的巨头。
而到90年代，武侠小说低迷的时候，万盛也迅速的转型出版言情小说，签下了席绢、于晴等等一大批的言情女作家，取代台湾的传统言情巨头皇冠出版社，成为最有实力的言情小说出版集团。
对于张少杰来说，通过控股或者是合作，在台湾出版市场，拥有话语权，也是非常有必要的。
毕竟，张少杰做的文化产业，文字版权是一个很重要的基础。
热门的影视剧，离不开优秀剧本；动漫、游戏，也离不开文字设定、剧情设定；连音乐，也需要合格的歌词
文字是一切的娱乐文化的基础。
在文字版权的基础上，才能延伸向其他的版权。
中国文化的竞争力，基础是在于文字，在于释放十多亿人口的想象力空间。
但是，内地的出版市场，显然还不够市场化，不能起到充分释放作家们想象空间的作用。
在改革开放之后，中国内地出版社，改革进展显然比传统行业要缓慢的多。到90年代开始，虽然逐渐有一些民营书商崛起，不过民营的一直是书商，需要与出版社合作购买中国市场的书号，才能够出版图书。总体而言，内地的出版市场话语权，还是以“国家队”掌控为主。
在21世纪初的内地网络时代早期，因为国内出版行业门槛太高，所以，内地的武侠、言情、玄幻、仙侠的作家，开始踊跃的向低门槛的台湾出版社投稿。
台湾的出版社，比较宽松，无需像内地的出版物一般反复的修改。只主要像报纸连载一般的每月稳定交稿6万~20万字（1~3集内容），便可以获得千字30~200元的稿酬。
给台湾市场写作，很少能够发财。但是，台湾出版无疑，对于内地的玄幻出版行业，有着启蒙的作用。超过300名的内地作家，能够通过勤奋写作，可以职业写作。
而这些给台湾出版市场写稿的这批早期的作家，在后来，在中国网站纷纷开启了vip收费时代，也成为了网络的主力军。
事实上，内地网络vip发展的早期，愿意接受这种模式的作家很少。不过，起源于台湾出版业不景气，一些出版社倒闭，苦逼作者拿不到应有的稿酬。于是，才开始有大量的台湾繁体市场的作者，开始逐渐尝试通过与网站签约，在网络上发表收费文字盈利。
经过多年的努力，中国互联网的“起点中文网”模式，成为了与美国亚马逊电纸书出版、曰本手机出版齐名的世界三大数字出版标准。
这种网络带动中国的通俗、幻想的井喷，只要到等到21世纪初，才会涌现。
但是，那也太晚了！
张少杰计划，在80年代就开始，向内地具有想象力的作家们进行广泛征稿。内地的出版渠道不畅通之前，先将那些版权，在香港、台湾这两大繁体市场，进行出版、运营。将来，再以港台市场为跳板，将有市场竞争力的中国作品，翻译成为英文、曰文、泰文、韩文等等各种文字。
通过国际市场上，进行直接的竞争，给中国的作品打出一条出路
张少杰将自己的计划，向于东楼叙述一番。
于东楼迟疑道：“现在大陆文化市场那么保守，出版的都是一些严肃的东西。内地的作家，能够写出娱乐大众的作品吗？”
张少杰说道：“有什么不可以，现在很多内地老作家或许写不出来。不过，青年作家，只要让他们看一些武侠、仙侠、神话、言情、西方魔幻、曰本轻小说等等各种不同类型的文字，总是有人照葫芦画瓢写出来的！”
“少杰啊，你的想法是美好的，但是你得考虑台湾的政治因素！你以为两岸关系，开放到了内地的作家的作品，能大规模到台湾出版的地步？”于东楼打击他说道，“别说是内地的作家，就是新加坡的华人作家，也因为政治因素，被台湾逮捕、扣押，甚至驱逐出境！”
“哦，台湾当局驱逐新加坡华人作家?谁啊！”张少杰好奇道。
（未完待续）
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万盛出版公司，于东楼是第一号股东，股权比例达到60%。
而古龙则是拥有20%的股权。
剩下的股权，则是以前的一些投资商，以及公司的优秀员工持有。
张少杰如果入主万盛，则会成为第三股东。
万盛在台湾出版市场，非常聪明的。
武侠小说时代，利用于东楼以前“天下第一枪手”，给无数的作家代过笔，结下的交情。于东楼出面，邀请那些名作家，将稿件交给万盛出版，因此在台湾的武侠市场，成为了一个举足轻重的巨头。
而到90年代，武侠小说低迷的时候，万盛也迅速的转型出版言情小说，签下了席绢、于晴等等一大批的言情女作家，取代台湾的传统言情巨头皇冠出版社，成为最有实力的言情小说出版集团。
对于张少杰来说，通过控股或者是合作，在台湾出版市场，拥有话语权，也是非常有必要的。
毕竟，张少杰做的文化产业，文字版权是一个很重要的基础。
热门的影视剧，离不开优秀剧本；动漫、游戏，也离不开文字设定、剧情设定；连音乐，也需要合格的歌词
文字是一切的娱乐文化的基础。
在文字版权的基础上，才能延伸向其他的版权。
中国文化的竞争力，基础是在于文字，在于释放十多亿人口的想象力空间。
但是，内地的出版市场，显然还不够市场化，不能起到充分释放作家们想象空间的作用。
在改革开放之后，中国内地出版社，改革进展显然比传统行业要缓慢的多。到90年代开始，虽然逐渐有一些民营书商崛起，不过民营的一直是书商，需要与出版社合作购买中国市场的书号，才能够出版图书。总体而言，内地的出版市场话语权，还是以“国家队”掌控为主。
在21世纪初的内地网络时代早期，因为国内出版行业门槛太高，所以，内地的武侠、言情、玄幻、仙侠的作家，开始踊跃的向低门槛的台湾出版社投稿。
台湾的出版社，比较宽松，无需像内地的出版物一般反复的修改。只主要像报纸连载一般的每月稳定交稿6万~20万字（1~3集内容），便可以获得千字30~200元的稿酬。
给台湾市场写作，很少能够发财。但是，台湾出版无疑，对于内地的玄幻出版行业，有着启蒙的作用。超过300名的内地作家，能够通过勤奋写作，可以职业写作。
而这些给台湾出版市场写稿的这批早期的作家，在后来，在中国网站纷纷开启了vip收费时代，也成为了网络的主力军。
事实上，内地网络vip发展的早期，愿意接受这种模式的作家很少。不过，起源于台湾出版业不景气，一些出版社倒闭，苦逼作者拿不到应有的稿酬。于是，才开始有大量的台湾繁体市场的作者，开始逐渐尝试通过与网站签约，在网络上发表收费文字盈利。
经过多年的努力，中国互联网的“起点中文网”模式，成为了与美国亚马逊电纸书出版、曰本手机出版齐名的世界三大数字出版标准。
这种网络带动中国的通俗、幻想的井喷，只要到等到21世纪初，才会涌现。
但是，那也太晚了！
张少杰计划，在80年代就开始，向内地具有想象力的作家们进行广泛征稿。内地的出版渠道不畅通之前，先将那些版权，在香港、台湾这两大繁体市场，进行出版、运营。将来，再以港台市场为跳板，将有市场竞争力的中国作品，翻译成为英文、曰文、泰文、韩文等等各种文字。
通过国际市场上，进行直接的竞争，给中国的作品打出一条出路
张少杰将自己的计划，向于东楼叙述一番。
于东楼迟疑道：“现在大陆文化市场那么保守，出版的都是一些严肃的东西。内地的作家，能够写出娱乐大众的作品吗？”
张少杰说道：“有什么不可以，现在很多内地老作家或许写不出来。不过，青年作家，只要让他们看一些武侠、仙侠、神话、言情、西方魔幻、曰本轻小说等等各种不同类型的文字，总是有人照葫芦画瓢写出来的！”
“少杰啊，你的想法是美好的，但是你得考虑台湾的政治因素！你以为两岸关系，开放到了内地的作家的作品，能大规模到台湾出版的地步？”于东楼打击他说道，“别说是内地的作家，就是新加坡的华人作家，也因为政治因素，被台湾逮捕、扣押，甚至驱逐出境！”
“哦，台湾当局驱逐新加坡华人作家?谁啊！”张少杰好奇道。
（未完待续）