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没有什么特别的好说，就说点个人心得风姿的连载将近九年，故事外头比故事里头时间快的作品，怎么样都算是罕见了
在创作过程中，除了尽力把故事写好，作者面对的最大挑战，就是如何不让故事给人拖戏的感觉了
但即使是这么注重，还是不可免地招致批评，甚至曾经有人跑来质问说，他的朋友意外死了，死前没看完风姿，这全都是因为作者的错
唉，被人这么看重，这应该说是作者的荣幸呢？还是作者的不幸？如果这个说法成立的话，那作者出风姿第一集的时候，当时有读者意外死掉的话，那些帐是不是也要一并算在头上？
萝琳写哈力波特的时候，托尔斯金写魔戒的时候，金庸写各部作品的时候，相信都有读者在途中亡故，这些责任都要算成他们的原罪吗？
如果非要这么算的话，那也就只好把这种原罪当成光荣了
一个优秀作者，应该有创出第二部成功作者的信心，所以想成为好作者，就不应该为钱而拖戏这是作者出道时候的理念，到现在也不曾变过，不过这一句话说了八年，信的人相信，不信的人就随便，作者不是传道人，本来就没必要让每个人都相信
但对於一路跟随走来的读者，作者有一句感言分享瘦死的恐龙比马大，有些体积架构太庞大的生物，要观其全貌，它就是会这么大，即使硬要它小下来，它的体积还是很惊人，好比说恐龙，能要求它小得像头猫吗？
虽然不敢自比为巨作，可是要把当初所想的种种剧情与人物交代，就是需要这样的篇幅，这就是风姿的应有体积
拖戏不拖戏，关键应该不是篇幅，而是其他的东西？如果一看到篇幅长，第一反应就喊拖戏，这也未免太肤浅了一点
即使这么说，还是会被人质疑「如果你真的不求人相信，为何要解释」，这确实让人难以回答总之，还是一句话，信者恆信，不信者就恆不信
最后，还是一声谢谢
没有什么特别的好说，就说点个人心得风姿的连载将近九年，故事外头比故事里头时间快的作品，怎么样都算是罕见了
在创作过程中，除了尽力把故事写好，作者面对的最大挑战，就是如何不让故事给人拖戏的感觉了
但即使是这么注重，还是不可免地招致批评，甚至曾经有人跑来质问说，他的朋友意外死了，死前没看完风姿，这全都是因为作者的错
唉，被人这么看重，这应该说是作者的荣幸呢？还是作者的不幸？如果这个说法成立的话，那作者出风姿第一集的时候，当时有读者意外死掉的话，那些帐是不是也要一并算在头上？
萝琳写哈力波特的时候，托尔斯金写魔戒的时候，金庸写各部作品的时候，相信都有读者在途中亡故，这些责任都要算成他们的原罪吗？
如果非要这么算的话，那也就只好把这种原罪当成光荣了
一个优秀作者，应该有创出第二部成功作者的信心，所以想成为好作者，就不应该为钱而拖戏这是作者出道时候的理念，到现在也不曾变过，不过这一句话说了八年，信的人相信，不信的人就随便，作者不是传道人，本来就没必要让每个人都相信
但对於一路跟随走来的读者，作者有一句感言分享瘦死的恐龙比马大，有些体积架构太庞大的生物，要观其全貌，它就是会这么大，即使硬要它小下来，它的体积还是很惊人，好比说恐龙，能要求它小得像头猫吗？
虽然不敢自比为巨作，可是要把当初所想的种种剧情与人物交代，就是需要这样的篇幅，这就是风姿的应有体积
拖戏不拖戏，关键应该不是篇幅，而是其他的东西？如果一看到篇幅长，第一反应就喊拖戏，这也未免太肤浅了一点
即使这么说，还是会被人质疑「如果你真的不求人相信，为何要解释」，这确实让人难以回答总之，还是一句话，信者恆信，不信者就恆不信
最后，还是一声谢谢