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闻言康乐乐方才想起来如果他没有失聪时空也没有发生错乱的话，他最后一次听到海心唱歌可能真的要追溯到十年以前。但即便在阴差阳错的情况下于成年后再听到过一次，事实上也是在她全然不知情的情况下。所以也难怪她会这样问他。无奈他只能对事情的由来对她做了一番大致的解释。‘你还记得刚进大学时你参加过学校歌剧社《图兰朵》的选角吗？其实那天我正巧路过，也坐在观众席里。’
‘你是说你，听见我唱的《Signore Ascolta》？’在说「听见」的时候海心不由自主地停顿了半拍。一来「听见」在他身上已经是一件过去很久的事情了，即便由她说出来也觉得生僻。二来，康乐乐完全失去听力也就是近三年来的事情，这样算来，他听到她唱《Signore Ascolta》的时候，能够听见的日子已经屈指可数了。
对海心的发问康乐乐没有否认却也迟迟没有点头表示承认。「听见」对现在的他来说除了陌生就是遥远。但奇怪的是，她的歌声却十分清楚地留在了他的脑海里。以至很多年过去他依旧对那首咏叹调里的唱段：「千回百转的一颗心啊，叫夜空也变了颜色。」记忆犹新。那么真挚却又那么无奈，席卷肺腑的歌声，让他不由自主地把她和柳儿重叠在一起。
柳儿是歌剧《图兰朵》中的两位最深入人心的女性角色当中的一个。和兼具美貌高冷和残酷的公主图兰朵不同，作为王子侍女的柳儿，是卑微而又弱小的。她因为曾被王子卡拉夫搭救，不经意间「被一个笑容唤醒了一生」（歌词），从而一直在内心深藏着对王子的爱恋。王子对图兰朵公主的美貌一见钟情义无反顾地爱上了她。柳儿虽然心知王子身处险境危在旦夕，却又人微言轻回天无力，所以只能卑微地一次又一次地苦苦哀求。这首《Signore Ascolta》（主人，请听我说）就描绘了当时的情境。作为歌剧大师的普契尼采用模仿中国的五声音阶进行创作，选取了带有异域风情的降G大调，慢板的4/4拍，赋予了柳儿异常温柔、细腻、哀怨、缠绵的东方神韵。同时加入了竖琴的琶音和双簧管作为装饰，在事半功倍地刻画出因为社会等级的不同而给爱情带来的痛苦和磨难的同时，也不露痕迹地升华了歌剧的主题。就是，恰恰是纯洁真挚的爱情让不同社会等级的人，在人格和灵魂上最终获得他们原有的平等。每次涉及这个主题总是不由自主地想起两百多年前夏洛蒂·勃朗特笔下的那本经典著作《简·爱》。同样是在一个平等是梦幻泡影的时代，同样是一个一无所有的孤女。简爱用她那句最经典的台词：「如果上帝赐予我财富地位和美貌，我会让你难以离开我，就像我难以离开你一样。上帝没有给我这些。但我们的灵魂始终是平等的。如同你我走过坟墓站在上帝面前。」，歌剧中柳儿用，柔中带刚，卑而不屈，像迎风战栗的灯芯草一样的歌声。虽然一个用说的一个用唱的，但听众从中感受的震撼却是异曲同工殊途同归。因为世界本应如此，爱情本应如此。虽不能为，心向往之。
‘是我听过的最难忘的演绎。’察觉时康乐乐已经做出评价。
‘谢谢！但，我最后不还是没选上吗？’海心耸耸肩不以为意地回答。并非对康乐乐破天荒的夸奖无动于衷，只是学了那么多年声乐却一直都没出什么成绩，甚至连学校的甄选都名落孙山，实在是愧不敢当。
闻言康乐乐方才想起来如果他没有失聪时空也没有发生错乱的话，他最后一次听到海心唱歌可能真的要追溯到十年以前。但即便在阴差阳错的情况下于成年后再听到过一次，事实上也是在她全然不知情的情况下。所以也难怪她会这样问他。无奈他只能对事情的由来对她做了一番大致的解释。‘你还记得刚进大学时你参加过学校歌剧社《图兰朵》的选角吗？其实那天我正巧路过，也坐在观众席里。’
‘你是说你，听见我唱的《Signore Ascolta》？’在说「听见」的时候海心不由自主地停顿了半拍。一来「听见」在他身上已经是一件过去很久的事情了，即便由她说出来也觉得生僻。二来，康乐乐完全失去听力也就是近三年来的事情，这样算来，他听到她唱《Signore Ascolta》的时候，能够听见的日子已经屈指可数了。
对海心的发问康乐乐没有否认却也迟迟没有点头表示承认。「听见」对现在的他来说除了陌生就是遥远。但奇怪的是，她的歌声却十分清楚地留在了他的脑海里。以至很多年过去他依旧对那首咏叹调里的唱段：「千回百转的一颗心啊，叫夜空也变了颜色。」记忆犹新。那么真挚却又那么无奈，席卷肺腑的歌声，让他不由自主地把她和柳儿重叠在一起。
柳儿是歌剧《图兰朵》中的两位最深入人心的女性角色当中的一个。和兼具美貌高冷和残酷的公主图兰朵不同，作为王子侍女的柳儿，是卑微而又弱小的。她因为曾被王子卡拉夫搭救，不经意间「被一个笑容唤醒了一生」（歌词），从而一直在内心深藏着对王子的爱恋。王子对图兰朵公主的美貌一见钟情义无反顾地爱上了她。柳儿虽然心知王子身处险境危在旦夕，却又人微言轻回天无力，所以只能卑微地一次又一次地苦苦哀求。这首《Signore Ascolta》（主人，请听我说）就描绘了当时的情境。作为歌剧大师的普契尼采用模仿中国的五声音阶进行创作，选取了带有异域风情的降G大调，慢板的4/4拍，赋予了柳儿异常温柔、细腻、哀怨、缠绵的东方神韵。同时加入了竖琴的琶音和双簧管作为装饰，在事半功倍地刻画出因为社会等级的不同而给爱情带来的痛苦和磨难的同时，也不露痕迹地升华了歌剧的主题。就是，恰恰是纯洁真挚的爱情让不同社会等级的人，在人格和灵魂上最终获得他们原有的平等。每次涉及这个主题总是不由自主地想起两百多年前夏洛蒂·勃朗特笔下的那本经典著作《简·爱》。同样是在一个平等是梦幻泡影的时代，同样是一个一无所有的孤女。简爱用她那句最经典的台词：「如果上帝赐予我财富地位和美貌，我会让你难以离开我，就像我难以离开你一样。上帝没有给我这些。但我们的灵魂始终是平等的。如同你我走过坟墓站在上帝面前。」，歌剧中柳儿用，柔中带刚，卑而不屈，像迎风战栗的灯芯草一样的歌声。虽然一个用说的一个用唱的，但听众从中感受的震撼却是异曲同工殊途同归。因为世界本应如此，爱情本应如此。虽不能为，心向往之。
‘是我听过的最难忘的演绎。’察觉时康乐乐已经做出评价。
‘谢谢！但，我最后不还是没选上吗？’海心耸耸肩不以为意地回答。并非对康乐乐破天荒的夸奖无动于衷，只是学了那么多年声乐却一直都没出什么成绩，甚至连学校的甄选都名落孙山，实在是愧不敢当。